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歌
白乐天和元微之霓裳羽衣歌曰：“磬箫筝笛递相横，击ㄓ吹弹声迤逦。”注
云：“凡曲之初，众音不齐，金石丝竹，次第发声，霓裳序之初亦复如此。”又
曰；“散序六奏未动衣。阳台宿云慵不飞。中序劈砉初入拍。秋竹吹裂春冰拆。”
注云：“散序六遍无拍，故不舞。中序始有拍，乃舞。”又曰：“繁音急节十二
遍，跳珠撼玉何钅从铮。翔鸾舞罢却收翅，唳鹤曲终长引声。”注云：“霓裳十
二遍而曲终，凡曲将终，皆声拍促速，惟霓裳之末，长引一声。通计霓裳曲凡十
二叠，前六叠无拍，至第七叠谓之叠遍，自此始有拍而舞矣。沈存中笔谈指霓裳
为遗调法曲，未尝见旧谱，岂亦得於乐天之诗乎。”［碧鸡漫志］
○柳枝为边词别调
柳枝，乐府作折杨柳，为汉饶歌横吹曲。“上马不捉鞭，反拗杨柳枝。蹀坐
吹长笛，怨煞行客儿。”盖边词别调也。旧词如刘禹锡云：“清江一曲柳千条。
二十年前旧板桥。曾与美人桥上别，更无消息到今朝。”一曰寿杯词。如“千门
万户喧歌吹，富贵人间只此声。年年织作升平字，高映南山献寿觞。”语意自别。
［古今词谱］
○刘禹锡潇湘神
刘禹锡别有潇湘神词云：“斑竹枝。斑竹枝。泪痕点点寄相思。楚客欲听瑶
瑟怨，潇湘深夜月明时。”亦竹枝之流也。［草堂笺］
○张祜孟才人叹
张祜作孟才人叹云：“偶因歌态咏娇。传唱宫中十二春。却为一声何满子，
下泉须吊孟才人。”其序称武宗疾笃，孟才人以歌笙获宠者，密侍左右。上目之
曰：“吾当不讳，尔何为哉。”指笙囊泣曰：“请以此就缢。”上悯然。复曰：
“妾尝艺歌，愿对上歌一曲以泄愤。”许之，乃歌一声何满子，气亟立殒。上令
医候之，曰：“肌尚温，而肠已断。”上崩，将徙柩，举之愈重。议者曰：“非
俟才人乎。”命其榇至，乃举。伪蜀孙光宪何满子一章云；“冠剑不随君去，江
河还共恩深。”似为孟才人发。祜又有宫词云；“故国三千里，深宫二十年。一
声何满子，双泪落君前。”［乐府杂录］
○望江南
望江南，此调本李德裕为亡妓谢秋娘作，原名谢秋娘。温庭筠作为望江南，
又名梦江口。白居易思吴宫钱塘之胜，作江南忆。刘禹锡作春去也。李煜作望江
梅。冯延巳作忆江南。又名曰归塞北、梦游仙，皆一调异名也。［古今词谱］
○麦秀两歧
麦秀两歧，文酒清话云：“唐封舜臣性轻佻，德宗时，使湖南，道经金州，
守张乐燕之，执杯，索麦秀两歧曲，乐工不能。封谓乐工曰：汝山民亦合闻大
朝音律。守为杖乐工，复行酒，封又索此曲。乐工前乞侍郎举一遍，封为唱彻，
众已尽记，於是终席歌此曲。封既行，守密写曲谱，方言封燕席事，邮筒中送与
潭州牧。封至潭，牧亦张乐燕之，倡优作褴褛数人，抱男女筐，歌麦秀两歧之
曲，叙其拾麦勤苦之由。封面如死灰，归过金州，不复言矣。”今世所传麦秀两
歧在黄钟宫，唐尊前集载和凝一曲，与今曲不类。［乐府杂录］
○长命西河女
长命西河女，羽调曲，亦名薄命女。唐五言体云：“云送关西雨，风传渭北
秋。孤灯燃客梦，寒杵捣乡愁。”和凝有长短句云：“天欲晓。宫漏穿花声缭绕。
窗里星光少。冷霞寒侵帐额，残月光沉树杪。梦断锦闱空悄悄。强起愁眉小。”
力崇词格者当不取诗体也。［乐府解题］
○吴二娘长相思
吴二娘长相思云：“深画眉。浅画眉。蝉鬓{髟曾}云满衣。阳台行雨回。
巫山高，巫山低。暮雨萧萧郎不归。空房独守时。”白乐天诗：“吴娘暮雨潇潇
曲，自别江南久不闻。”盖指此也。［词苑］
○刘采春罗曲
罗曲作於唐妓刘采春，一名望夫歌。词云：“借问东园柳，枯来得几年。
自无枝叶分，莫怨太阳偏。亦即五言绝句。元稹赠刘诗云；“更有恼人肠断处，
选词能唱望夫歌。”即指罗曲也。［古今词谱］
○姚月华阿那曲
仄韵绝句，唐人以入乐府，谓之阿那曲。女郎姚月华歌二首，即“手拂银瓶
秋水冷，烟柳胧鹊飞去”也。其夫北游，感其词而归。［同上］
○字字双
唐中涓宿宫妓馆，见童子捧酒，导三人至，皆古衣冠。相谓曰：“崔常侍
来何迟。”俄一人至，有离别意，共联四句为字字双曲。“床头锦衾斑复斑。架
上朱衣殷复殷。空庭明月闲复闲。夜长路远山复山。”［才鬼录］
○采莲曲
清商曲有采莲子，即江南弄中采莲曲。如李白“耶溪采莲女，见客棹歌回。
笑入荷花里，佯羞不出来。”刘方平“落日晴江曲，荆歌艳楚腰。采莲从小惯，
十五即乘潮”。又王昌龄“乱入池中看不见，闻歌始觉有人来”。张潮“赖逢邻
女曾相识，并著莲舟不畏风”。殊有风致。然必以皇甫松、孙光宪之排调有衬字
者为词体。［乐府解题］
○采莲竹枝
采莲子亦七言绝句，其举棹、年少字，乃歌时相和之声。竹枝词则句中用
“竹枝”二字，句尾声用“女儿”二字，此则一句一换。然观枝儿棹少皆以两字
为叶，则知为和歌之声矣。［古今词谱］
○南歌子
南歌子一名**曲，一名水晶帘。隋唐以来曲多以子名。张衡南都赋云：
“坐南歌兮起郑舞。”或作柯，取淳于棼事。［乐府杂录］
○唐初无长短句
唐初歌词多是五言诗或七言诗，初无长短句。自中叶以後至五代，渐变成长
短句。及本朝则尽为此体，今所存者止瑞鹧鸪、小秦王二阕，是七言八句诗，并
七言绝句诗而已。瑞鹧鸪犹依字依歌，若小秦王必须杂以虚声乃可歌耳。［渔隐
丛话］
○唐词皆七言而异其调
唐人歌词皆七言而异其调，渭城曲为阳关三叠，杨柳枝复为添声，采莲、竹
枝，当日遂有俳调，如竹枝、女儿、举棹，同声附和，用韵接拍，不仅杂以虚声
也。［古今词话］
○词调多五七言诗
词之纥那曲、长相思，五言绝句也。柳枝、竹枝、清平调引、小秦王、阳关
曲、八拍蛮、浪淘沙，七言绝句也。阿那曲、鸡叫子，仄韵七言绝句也。瑞鹧鸪，
七言律诗也。款残红，五言古诗也。体裁易混，徵选实繁，故当稍别之，以存诗
词之辨。［俞少卿］
○隋炀帝李白词调始生
昔昔盐、阿滥堆、乌盐角、阿那朋之类，皆歌曲名也。自昔昔盐排律外，馀
多七言绝句，有其名而无其调。隋炀帝、李白，调始生矣。然望江南、忆秦娥，
则以词起调者也。菩萨蛮则以词按调者也。［艺苑卮言］
○唐词有调无题
唐词多述本意，有调无题。如临江仙赋水媛江妃也。天仙子赋天台仙子也。
河渎神赋祠庙也。小重山赋宫词也。思越人赋西子也。有谓此亦词之末端者，唐
人因调以制词，故命名多属本意。後人填词以从调，故赋咏可离原唱也。［沈际
飞］
○六么
六么一名绿腰，一名绿要。唐史吐蕃传云：“奏凉州、渭州、录腰、杂曲。”
段安节琵琶录云：“绿腰本录要也，乐工进曲，必令录其要者。”青箱杂记云：
“曲有绿腰，乃霓裳羽衣之要拍也。”［古今词谱］
○天净沙
天净沙，长短句平仄互叶，一名塞上秋，以词中有“塞上清秋早寒”之句也。
［同上］
○舞马词
舞马词，平仄不拘叶，首句可不用韵。此与回波、三台等皆六言绝句。用以
按叠入歌，如七言之清平调、小秦王等，虽字数相同，而体制自别。［同上］
○庄宗自度曲
庄宗尝制小词云：“曾宴桃源深洞。一曲舞鸾歌凤。长记别伊时，和泪出门
相送。如梦。如梦。残月落花烟重。”盖其自度曲也。［词统］
○一叶落及阳台梦
一叶落、阳台梦，皆後唐庄宗所制。一叶落云：“一叶落。褰珠箔。此时景
物正萧索。画楼月影寒，西风吹罗幕。往事思量著。”阳台梦云：“薄罗衫子金
泥凤。困纤腰怯铢衣重。笑迎移步小兰丛，金瓯翠凤。娇多情脉脉，羞把同心
弄。楚天**却相和，又入阳台梦。”旧本有改金泥凤，凤字为缝字者。［北
梦琐言］
○相见欢
相见欢调，始於唐，宋人则名为乌夜啼，又名忆真妃，又名月上瓜洲。其名
上西楼，西楼，秋夜月者，皆取南唐後主词中字名调也。［同上］
○捣练子
捣练子，一名深夜月。李煜秋闺词有“断续寒砧断续风”之句，遂以捣练名
其词。［同上］
○南乡子
李、欧阳炯辈俱蜀人，各制南乡子数首，以志风土，亦竹枝体也。［周草
窗］
○摘红英
政和中，京师有姥入内教歌，传得禁中撷芳词，一名摘红英。张尚书帅成都
日，人竞歌之。［太平乐府］
○後庭宴
宋宣和间，掘地得石刻一词，唐人作也。本无题，後人名之为後庭宴。词
云：“千里故乡，十年华屋。乱魂飞过屏山簇。眼重眉褪不胜春，菱花知我消香
玉。双双燕子归来，应解笑人幽独。断歌零舞，遗恨清江曲。万树绿低迷，一
庭红扑簌。”［古今词话］
○醉翁操
琅邪山水奇丽，泉鸣空涧，若中音会。六一居士作醉翁亭其上，欣然忘归。
既去十馀年，好奇之士沈遵往游，以琴写其声曰醉翁操。节奏疏宕，音韵和畅，
知琴者以为绝伦。然有声无词，醉翁为之作歌，而与琴声不合。又依楚词作醉翁
引，好事者亦倚其词以制曲，而琴声为词所缚，非大成也。後三十馀年，公既捐
馆舍，遵亦殒久矣。有庐山玉涧道人，特妙於琴，恨其曲之无传，乃谱其声，请
於轼以补之为醉翁操云。［东坡醉瓮操序］
○贺铸雁後归
方回有雁後归云：“巧剪合欢罗胜子，钗头春意翩翩。艳歌浅笑拜嫣然。愿
郎宜此酒，行乐驻华年。未至文园多病客，幽襟凄断堪怜。旧游梦挂碧云边。人
归落雁後，思发在花前。”山谷守当涂，方回过焉。人日席上作也。调本临江仙，
山谷以方回用薛道衡诗，故易以雁後归云。［复斋漫录］
○张先师师令
师师令，因张子野所新制词赠妓李师师得名也。词云：“香钿宝珥。拂菱花
如水。学妆皆道称时宜，粉色有天然春意。蜀采衣裳胜未起。纵乱霞垂地。都城
池宛夸桃李。问东风何似。不须回扇障清歌，唇一点、小於花蕊。正直残英和月
坠。寄此情千里。”［词苑］
○陆游江月晃重山
陆放翁江月晃重山词云：“芳草洲前道路，夕阳楼上阑干。碧云何处望归鞍。
从军客，耽乐不思远。洞里仙人种玉，江边楚客滋兰。鸳鸯沙暖鸽寒。菱花
晚，不禁鬓毛斑。”用西江月、小重山，故名月晃重山。此後世曲中用犯之嚆矢
也。词中题名犯字者有二义，一则犯调，如以宫犯商角之类。梦窗云：“十二宫
住字不同，惟道调与双调俱上字住可犯。”是也。一则犯词，句法若玲珑四犯、
八犯玉交枝等，所犯竟不止一词，但将未所犯何调著於题名，故无可考。如四犯
剪梅花下著小字，则易明。此题明用两调串合，更为易晓耳。［词律］
○满江红
满江红，仙吕宫曲，教坊记有此名。唐人冥音录所载上江虹是也。彭芳远有
平声词。［古今词谱］
○平韵满江红
满江红旧调用仄韵，多不协律，如末句云“无心扑”三字，歌者将心字融入
去声，方谐音律。予欲以平韵为之，久不能成。因泛巢湖，闻远岸箫彭声，问之，
舟师云；“居人为此湖神姥寿也。”予因祝曰：“得一席风，径至居巢，当以平
韵满江红为迎送神曲。”言讫，风与笔俱驶，顷刻而成。末句云“闻环”，则
协律矣。书以绿笺，沉於白浪，辛亥正月晦也。［姜白石］
○姜夔醉吟商
石湖老人谓予云：“琵琶有四曲，今不传矣。曰索［一曰弦］梁州、转
关绿腰、醉吟商胡渭州、历弦薄媚也。”予每念之。辛亥之夏，予谒杨廷秀丈於
金陵邸中，遇琵琶工解作醉吟商、胡渭州，因求得品弦法，译成此谱，实双声耳。
词曰：“又正是春归，细柳暗黄千缕。暮鸦啼处，梦逐金鞍去。一点芳心休诉，
琵琶解语。”［同上裴按：是曲题曰醉吟商小品，见白石道人歌曲。诸集既未
选入，词律中亦并未载此调名。］
○姜夔霓裳中序
丙午岁，留长沙，登祝融，因得其祀神之曲曰黄帝盐、苏合香。又於乐工故
书中得商调霓裳曲十八阕，皆虚谱无词。按沈氏乐律，霓裳道调，此乃商调。乐
天地诗云“散序六阕”，此特两阕，未知孰是。然音节闲雅，不类今曲。予不暇
尽作，作中序一阕传於世。予方羁游，感此古音，不自知辞之怨抑也。［同上］
○姜夔徵招
越中山水幽远，予数上下西兴钱清间，襟抱旷清。越人善为舟，卷篷方底，
舟师行歌，徐徐曳之，如偃卧榻上，无动摇突兀势，以故得尽情骋望。予欲家焉
而未得，作徽招以寄兴。徽招、角招者，政和间大晟府尝制数十曲，音节驳矣。
予尝考唐田畸声律要诀云：“徽与二变之词，咸非流美，故自古少徵调曲也。”
徵为去母调，与黄钟之徵，以黄钟为母，不用黄钟乃谐。故隋唐旧谱不用母声。
琴家无媒调、商调之类，皆徵也。亦皆具母弦而不用。其说详於予所作琴书。然
黄钟以林钟为徵，住声於林钟，若不用黄钟声，便自成林钟宫矣。故大晟府徵调
兼母声，一句似黄钟均，一句似林钟均，所以当时有落韵之语。予尝使人吹而听
之，寄君声於臣民事物之中，清者高而亢，浊者下而遗，万宝常所谓宫离而不附
者是已。因再三推寻唐谱，并琴弦法，而得其意。黄钟徵虽不用母声，亦不可多
用变徵蕤宾，变宫应钟声，若不用黄钟而用蕤宾应钟，即是林钟宫矣。馀十一均
徵调仿此。其法可谓善矣。然无清声，可施之琴瑟，难入燕乐，故燕乐阙徵调，
不必补可也。此一曲乃予昔所制，因旧曲正宫齐天乐慢前两拍是徵调，故足成之。
虽兼用母声，较大晟曲为无病矣。此曲依晋史名曰黄钟下徵调，角招曰黄钟清角
调。［同上］
○姜夔凄凉犯
合肥巷陌皆种柳，秋夕风起，骚骚然。予客居阖户，时闻马嘶，出城四顾，
则荒烟野草，不胜凄黯，乃著此解。琴有凄凉调，假以为名。凡曲言犯者，谓以
宫犯商、商犯宫之类。如道调宫上字住，双调亦上字住，所住字同，故道调曲中
犯双调，或於双调曲中犯道调，其他准此。唐人乐书云：“犯有正旁偏侧，宫犯
宫为正，宫犯商为旁，宫犯角为偏，宫犯羽为侧。”此说非也。十二宫所住字各
不同，不容相犯，十二宫特可犯商角羽耳。予归行都，以此曲示国工田正德，使
以哑栗吹之，其韵极美。亦曰瑞鹤仙影。［同上］
○红情绿意
疏影、暗香，姜白石为梅著语，因易之为红情、绿意，以荷花、荷叶咏之。
［张玉田］
○周密采绿吟
甲子夏，霞翁会吟社诸友，逃暑於丁湖之环碧。琴尊笔砚，短葛练巾，放舟
於荷深柳密间，舞影歌尘，远谢耳。酒酣，采莲叶，探题赋词余得塞垣春，翁为
翻谱数字，短箫按之，音极谐婉，因易为采绿吟云。［周草窗］
○周密羽调解语花
羽调解语花，音韵婉丽，有谱而亡其词。连日春晴，风景韶媚，芳思撩人，
醉花枝，倚声成句。［同上］
○周密明月引
明月引，赵白云初赋此词，以为自度腔，其实即梅花引也。陈君衡、刘养源，
皆再和之，会余有西州之恨，因用韵以写幽怀。［同上］
○杨缵被花恼
杨守斋被花恼词云：“疏疏宿雨酿轻寒，帘幕静垂清晓。宝鸭微温睡烟少。
檐声不动，春禽对语，梦怯频警觉。欹珀枕倚银床，半窗花影明东照。惆怅夜
来风生，怕娇香混瑶草。披衣便起，小径回郎，处处都行到。千红万紫竞芳妍，
又还似年时被花恼。蓦忽地、省得而今双鬓老。”此守斋自度腔也。以词中语名
题，亦因山谷水仙诗“坐对真成被花恼”，故取其三字耳。［万红友］
○法驾导引
绍兴间，都下有布衣椎髻女子歌云：“朝元路，朝元路，同驾玉华车。千乘
载花红一色，人间遥指是祥云。回望海光新。”“东风起，东风起，海上百花摇。
十八风鬟云半动，飞花和雨著轻绡。归路碧迢迢。”“烟漠漠，烟漠漠，天淡一
帘秋。自洗玉舟斟白酒，月华微映是空舟。歌罢海西流。”凡九阕，皆非人世语。
或记之，以问一道士，道士惊曰：“此赤城韩夫人所制水府蔡真人法驾道引也。”
乌衣女子疑龙云。［古今词话］
○三奠子
三奠子，唐宋未有是曲。元遗山锦机集中有三阕，传是奠酒、奠、奠璧也。
崔令钦教坊记有奠璧子。元词云：“怅韶华流转，无计流连。行乐地，一凄然。
笙歌寒食後，桃李恶风前。连环玉、回文锦、两缠绵。芳尘未远，幽意谁传。千
古恨，再生缘。闲衾香易冷，孤枕梦难圆。西窗雨、南楼月、夜如年。”
○唐曲有词有声
唐人曲调皆有词有声，而曲又有艳、有趋、有乱。词者，其大歌词也。声者，
若羊、吾夷、伊那何之类也。艳在曲之前，趋与乱在曲後，亦犹吴声西曲，前有
和，後有送也。［词品］
○孙处秀好作犯声
正行之声，所司为正，所欹为傍，所斜为偏，所下为侧。正宫之调，正犯黄
钟宫，傍犯越调，偏犯中吕宫，侧犯越角之类。乐府诸曲，自昔不用犯声。唐自
天后末年，剑器入浑脱，始为犯声。明皇时，乐人孙处秀善吹笛，好作犯声，亦
郑、卫之变也。［陈乐书］
○小令演为中调长调
唐人长短句皆小令耳。後演为中调为长调。一名而有小令，复有中调，有长
调。或系之以犯、以近、以慢别之，如南北剧，名犯、名赚、名破之类。又有字
数多寡同，而所入之宫调异，名亦因之异者，如玉楼春与木兰花同，而以木兰花
歌之，即入大石调之类。又有名异而字数多寡则同，如蝶恋花，一名凤栖梧、鹊
桥枝。如念奴
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歌
白乐天和元微之霓裳羽衣歌曰：“磬箫筝笛递相横，击ㄓ吹弹声迤逦。”注
云：“凡曲之初，众音不齐，金石丝竹，次第发声，霓裳序之初亦复如此。”又
曰；“散序六奏未动衣。阳台宿云慵不飞。中序劈砉初入拍。秋竹吹裂春冰拆。”
注云：“散序六遍无拍，故不舞。中序始有拍，乃舞。”又曰：“繁音急节十二
遍，跳珠撼玉何钅从铮。翔鸾舞罢却收翅，唳鹤曲终长引声。”注云：“霓裳十
二遍而曲终，凡曲将终，皆声拍促速，惟霓裳之末，长引一声。通计霓裳曲凡十
二叠，前六叠无拍，至第七叠谓之叠遍，自此始有拍而舞矣。沈存中笔谈指霓裳
为遗调法曲，未尝见旧谱，岂亦得於乐天之诗乎。”［碧鸡漫志］
○柳枝为边词别调
柳枝，乐府作折杨柳，为汉饶歌横吹曲。“上马不捉鞭，反拗杨柳枝。蹀坐
吹长笛，怨煞行客儿。”盖边词别调也。旧词如刘禹锡云：“清江一曲柳千条。
二十年前旧板桥。曾与美人桥上别，更无消息到今朝。”一曰寿杯词。如“千门
万户喧歌吹，富贵人间只此声。年年织作升平字，高映南山献寿觞。”语意自别。
［古今词谱］
○刘禹锡潇湘神
刘禹锡别有潇湘神词云：“斑竹枝。斑竹枝。泪痕点点寄相思。楚客欲听瑶
瑟怨，潇湘深夜月明时。”亦竹枝之流也。［草堂笺］
○张祜孟才人叹
张祜作孟才人叹云：“偶因歌态咏娇。传唱宫中十二春。却为一声何满子，
下泉须吊孟才人。”其序称武宗疾笃，孟才人以歌笙获宠者，密侍左右。上目之
曰：“吾当不讳，尔何为哉。”指笙囊泣曰：“请以此就缢。”上悯然。复曰：
“妾尝艺歌，愿对上歌一曲以泄愤。”许之，乃歌一声何满子，气亟立殒。上令
医候之，曰：“肌尚温，而肠已断。”上崩，将徙柩，举之愈重。议者曰：“非
俟才人乎。”命其榇至，乃举。伪蜀孙光宪何满子一章云；“冠剑不随君去，江
河还共恩深。”似为孟才人发。祜又有宫词云；“故国三千里，深宫二十年。一
声何满子，双泪落君前。”［乐府杂录］
○望江南
望江南，此调本李德裕为亡妓谢秋娘作，原名谢秋娘。温庭筠作为望江南，
又名梦江口。白居易思吴宫钱塘之胜，作江南忆。刘禹锡作春去也。李煜作望江
梅。冯延巳作忆江南。又名曰归塞北、梦游仙，皆一调异名也。［古今词谱］
○麦秀两歧
麦秀两歧，文酒清话云：“唐封舜臣性轻佻，德宗时，使湖南，道经金州，
守张乐燕之，执杯，索麦秀两歧曲，乐工不能。封谓乐工曰：汝山民亦合闻大
朝音律。守为杖乐工，复行酒，封又索此曲。乐工前乞侍郎举一遍，封为唱彻，
众已尽记，於是终席歌此曲。封既行，守密写曲谱，方言封燕席事，邮筒中送与
潭州牧。封至潭，牧亦张乐燕之，倡优作褴褛数人，抱男女筐，歌麦秀两歧之
曲，叙其拾麦勤苦之由。封面如死灰，归过金州，不复言矣。”今世所传麦秀两
歧在黄钟宫，唐尊前集载和凝一曲，与今曲不类。［乐府杂录］
○长命西河女
长命西河女，羽调曲，亦名薄命女。唐五言体云：“云送关西雨，风传渭北
秋。孤灯燃客梦，寒杵捣乡愁。”和凝有长短句云：“天欲晓。宫漏穿花声缭绕。
窗里星光少。冷霞寒侵帐额，残月光沉树杪。梦断锦闱空悄悄。强起愁眉小。”
力崇词格者当不取诗体也。［乐府解题］
○吴二娘长相思
吴二娘长相思云：“深画眉。浅画眉。蝉鬓{髟曾}云满衣。阳台行雨回。
巫山高，巫山低。暮雨萧萧郎不归。空房独守时。”白乐天诗：“吴娘暮雨潇潇
曲，自别江南久不闻。”盖指此也。［词苑］
○刘采春罗曲
罗曲作於唐妓刘采春，一名望夫歌。词云：“借问东园柳，枯来得几年。
自无枝叶分，莫怨太阳偏。亦即五言绝句。元稹赠刘诗云；“更有恼人肠断处，
选词能唱望夫歌。”即指罗曲也。［古今词谱］
○姚月华阿那曲
仄韵绝句，唐人以入乐府，谓之阿那曲。女郎姚月华歌二首，即“手拂银瓶
秋水冷，烟柳胧鹊飞去”也。其夫北游，感其词而归。［同上］
○字字双
唐中涓宿宫妓馆，见童子捧酒，导三人至，皆古衣冠。相谓曰：“崔常侍
来何迟。”俄一人至，有离别意，共联四句为字字双曲。“床头锦衾斑复斑。架
上朱衣殷复殷。空庭明月闲复闲。夜长路远山复山。”［才鬼录］
○采莲曲
清商曲有采莲子，即江南弄中采莲曲。如李白“耶溪采莲女，见客棹歌回。
笑入荷花里，佯羞不出来。”刘方平“落日晴江曲，荆歌艳楚腰。采莲从小惯，
十五即乘潮”。又王昌龄“乱入池中看不见，闻歌始觉有人来”。张潮“赖逢邻
女曾相识，并著莲舟不畏风”。殊有风致。然必以皇甫松、孙光宪之排调有衬字
者为词体。［乐府解题］
○采莲竹枝
采莲子亦七言绝句，其举棹、年少字，乃歌时相和之声。竹枝词则句中用
“竹枝”二字，句尾声用“女儿”二字，此则一句一换。然观枝儿棹少皆以两字
为叶，则知为和歌之声矣。［古今词谱］
○南歌子
南歌子一名**曲，一名水晶帘。隋唐以来曲多以子名。张衡南都赋云：
“坐南歌兮起郑舞。”或作柯，取淳于棼事。［乐府杂录］
○唐初无长短句
唐初歌词多是五言诗或七言诗，初无长短句。自中叶以後至五代，渐变成长
短句。及本朝则尽为此体，今所存者止瑞鹧鸪、小秦王二阕，是七言八句诗，并
七言绝句诗而已。瑞鹧鸪犹依字依歌，若小秦王必须杂以虚声乃可歌耳。［渔隐
丛话］
○唐词皆七言而异其调
唐人歌词皆七言而异其调，渭城曲为阳关三叠，杨柳枝复为添声，采莲、竹
枝，当日遂有俳调，如竹枝、女儿、举棹，同声附和，用韵接拍，不仅杂以虚声
也。［古今词话］
○词调多五七言诗
词之纥那曲、长相思，五言绝句也。柳枝、竹枝、清平调引、小秦王、阳关
曲、八拍蛮、浪淘沙，七言绝句也。阿那曲、鸡叫子，仄韵七言绝句也。瑞鹧鸪，
七言律诗也。款残红，五言古诗也。体裁易混，徵选实繁，故当稍别之，以存诗
词之辨。［俞少卿］
○隋炀帝李白词调始生
昔昔盐、阿滥堆、乌盐角、阿那朋之类，皆歌曲名也。自昔昔盐排律外，馀
多七言绝句，有其名而无其调。隋炀帝、李白，调始生矣。然望江南、忆秦娥，
则以词起调者也。菩萨蛮则以词按调者也。［艺苑卮言］
○唐词有调无题
唐词多述本意，有调无题。如临江仙赋水媛江妃也。天仙子赋天台仙子也。
河渎神赋祠庙也。小重山赋宫词也。思越人赋西子也。有谓此亦词之末端者，唐
人因调以制词，故命名多属本意。後人填词以从调，故赋咏可离原唱也。［沈际
飞］
○六么
六么一名绿腰，一名绿要。唐史吐蕃传云：“奏凉州、渭州、录腰、杂曲。”
段安节琵琶录云：“绿腰本录要也，乐工进曲，必令录其要者。”青箱杂记云：
“曲有绿腰，乃霓裳羽衣之要拍也。”［古今词谱］
○天净沙
天净沙，长短句平仄互叶，一名塞上秋，以词中有“塞上清秋早寒”之句也。
［同上］
○舞马词
舞马词，平仄不拘叶，首句可不用韵。此与回波、三台等皆六言绝句。用以
按叠入歌，如七言之清平调、小秦王等，虽字数相同，而体制自别。［同上］
○庄宗自度曲
庄宗尝制小词云：“曾宴桃源深洞。一曲舞鸾歌凤。长记别伊时，和泪出门
相送。如梦。如梦。残月落花烟重。”盖其自度曲也。［词统］
○一叶落及阳台梦
一叶落、阳台梦，皆後唐庄宗所制。一叶落云：“一叶落。褰珠箔。此时景
物正萧索。画楼月影寒，西风吹罗幕。往事思量著。”阳台梦云：“薄罗衫子金
泥凤。困纤腰怯铢衣重。笑迎移步小兰丛，金瓯翠凤。娇多情脉脉，羞把同心
弄。楚天**却相和，又入阳台梦。”旧本有改金泥凤，凤字为缝字者。［北
梦琐言］
○相见欢
相见欢调，始於唐，宋人则名为乌夜啼，又名忆真妃，又名月上瓜洲。其名
上西楼，西楼，秋夜月者，皆取南唐後主词中字名调也。［同上］
○捣练子
捣练子，一名深夜月。李煜秋闺词有“断续寒砧断续风”之句，遂以捣练名
其词。［同上］
○南乡子
李、欧阳炯辈俱蜀人，各制南乡子数首，以志风土，亦竹枝体也。［周草
窗］
○摘红英
政和中，京师有姥入内教歌，传得禁中撷芳词，一名摘红英。张尚书帅成都
日，人竞歌之。［太平乐府］
○後庭宴
宋宣和间，掘地得石刻一词，唐人作也。本无题，後人名之为後庭宴。词
云：“千里故乡，十年华屋。乱魂飞过屏山簇。眼重眉褪不胜春，菱花知我消香
玉。双双燕子归来，应解笑人幽独。断歌零舞，遗恨清江曲。万树绿低迷，一
庭红扑簌。”［古今词话］
○醉翁操
琅邪山水奇丽，泉鸣空涧，若中音会。六一居士作醉翁亭其上，欣然忘归。
既去十馀年，好奇之士沈遵往游，以琴写其声曰醉翁操。节奏疏宕，音韵和畅，
知琴者以为绝伦。然有声无词，醉翁为之作歌，而与琴声不合。又依楚词作醉翁
引，好事者亦倚其词以制曲，而琴声为词所缚，非大成也。後三十馀年，公既捐
馆舍，遵亦殒久矣。有庐山玉涧道人，特妙於琴，恨其曲之无传，乃谱其声，请
於轼以补之为醉翁操云。［东坡醉瓮操序］
○贺铸雁後归
方回有雁後归云：“巧剪合欢罗胜子，钗头春意翩翩。艳歌浅笑拜嫣然。愿
郎宜此酒，行乐驻华年。未至文园多病客，幽襟凄断堪怜。旧游梦挂碧云边。人
归落雁後，思发在花前。”山谷守当涂，方回过焉。人日席上作也。调本临江仙，
山谷以方回用薛道衡诗，故易以雁後归云。［复斋漫录］
○张先师师令
师师令，因张子野所新制词赠妓李师师得名也。词云：“香钿宝珥。拂菱花
如水。学妆皆道称时宜，粉色有天然春意。蜀采衣裳胜未起。纵乱霞垂地。都城
池宛夸桃李。问东风何似。不须回扇障清歌，唇一点、小於花蕊。正直残英和月
坠。寄此情千里。”［词苑］
○陆游江月晃重山
陆放翁江月晃重山词云：“芳草洲前道路，夕阳楼上阑干。碧云何处望归鞍。
从军客，耽乐不思远。洞里仙人种玉，江边楚客滋兰。鸳鸯沙暖鸽寒。菱花
晚，不禁鬓毛斑。”用西江月、小重山，故名月晃重山。此後世曲中用犯之嚆矢
也。词中题名犯字者有二义，一则犯调，如以宫犯商角之类。梦窗云：“十二宫
住字不同，惟道调与双调俱上字住可犯。”是也。一则犯词，句法若玲珑四犯、
八犯玉交枝等，所犯竟不止一词，但将未所犯何调著於题名，故无可考。如四犯
剪梅花下著小字，则易明。此题明用两调串合，更为易晓耳。［词律］
○满江红
满江红，仙吕宫曲，教坊记有此名。唐人冥音录所载上江虹是也。彭芳远有
平声词。［古今词谱］
○平韵满江红
满江红旧调用仄韵，多不协律，如末句云“无心扑”三字，歌者将心字融入
去声，方谐音律。予欲以平韵为之，久不能成。因泛巢湖，闻远岸箫彭声，问之，
舟师云；“居人为此湖神姥寿也。”予因祝曰：“得一席风，径至居巢，当以平
韵满江红为迎送神曲。”言讫，风与笔俱驶，顷刻而成。末句云“闻环”，则
协律矣。书以绿笺，沉於白浪，辛亥正月晦也。［姜白石］
○姜夔醉吟商
石湖老人谓予云：“琵琶有四曲，今不传矣。曰索［一曰弦］梁州、转
关绿腰、醉吟商胡渭州、历弦薄媚也。”予每念之。辛亥之夏，予谒杨廷秀丈於
金陵邸中，遇琵琶工解作醉吟商、胡渭州，因求得品弦法，译成此谱，实双声耳。
词曰：“又正是春归，细柳暗黄千缕。暮鸦啼处，梦逐金鞍去。一点芳心休诉，
琵琶解语。”［同上裴按：是曲题曰醉吟商小品，见白石道人歌曲。诸集既未
选入，词律中亦并未载此调名。］
○姜夔霓裳中序
丙午岁，留长沙，登祝融，因得其祀神之曲曰黄帝盐、苏合香。又於乐工故
书中得商调霓裳曲十八阕，皆虚谱无词。按沈氏乐律，霓裳道调，此乃商调。乐
天地诗云“散序六阕”，此特两阕，未知孰是。然音节闲雅，不类今曲。予不暇
尽作，作中序一阕传於世。予方羁游，感此古音，不自知辞之怨抑也。［同上］
○姜夔徵招
越中山水幽远，予数上下西兴钱清间，襟抱旷清。越人善为舟，卷篷方底，
舟师行歌，徐徐曳之，如偃卧榻上，无动摇突兀势，以故得尽情骋望。予欲家焉
而未得，作徽招以寄兴。徽招、角招者，政和间大晟府尝制数十曲，音节驳矣。
予尝考唐田畸声律要诀云：“徽与二变之词，咸非流美，故自古少徵调曲也。”
徵为去母调，与黄钟之徵，以黄钟为母，不用黄钟乃谐。故隋唐旧谱不用母声。
琴家无媒调、商调之类，皆徵也。亦皆具母弦而不用。其说详於予所作琴书。然
黄钟以林钟为徵，住声於林钟，若不用黄钟声，便自成林钟宫矣。故大晟府徵调
兼母声，一句似黄钟均，一句似林钟均，所以当时有落韵之语。予尝使人吹而听
之，寄君声於臣民事物之中，清者高而亢，浊者下而遗，万宝常所谓宫离而不附
者是已。因再三推寻唐谱，并琴弦法，而得其意。黄钟徵虽不用母声，亦不可多
用变徵蕤宾，变宫应钟声，若不用黄钟而用蕤宾应钟，即是林钟宫矣。馀十一均
徵调仿此。其法可谓善矣。然无清声，可施之琴瑟，难入燕乐，故燕乐阙徵调，
不必补可也。此一曲乃予昔所制，因旧曲正宫齐天乐慢前两拍是徵调，故足成之。
虽兼用母声，较大晟曲为无病矣。此曲依晋史名曰黄钟下徵调，角招曰黄钟清角
调。［同上］
○姜夔凄凉犯
合肥巷陌皆种柳，秋夕风起，骚骚然。予客居阖户，时闻马嘶，出城四顾，
则荒烟野草，不胜凄黯，乃著此解。琴有凄凉调，假以为名。凡曲言犯者，谓以
宫犯商、商犯宫之类。如道调宫上字住，双调亦上字住，所住字同，故道调曲中
犯双调，或於双调曲中犯道调，其他准此。唐人乐书云：“犯有正旁偏侧，宫犯
宫为正，宫犯商为旁，宫犯角为偏，宫犯羽为侧。”此说非也。十二宫所住字各
不同，不容相犯，十二宫特可犯商角羽耳。予归行都，以此曲示国工田正德，使
以哑栗吹之，其韵极美。亦曰瑞鹤仙影。［同上］
○红情绿意
疏影、暗香，姜白石为梅著语，因易之为红情、绿意，以荷花、荷叶咏之。
［张玉田］
○周密采绿吟
甲子夏，霞翁会吟社诸友，逃暑於丁湖之环碧。琴尊笔砚，短葛练巾，放舟
於荷深柳密间，舞影歌尘，远谢耳。酒酣，采莲叶，探题赋词余得塞垣春，翁为
翻谱数字，短箫按之，音极谐婉，因易为采绿吟云。［周草窗］
○周密羽调解语花
羽调解语花，音韵婉丽，有谱而亡其词。连日春晴，风景韶媚，芳思撩人，
醉花枝，倚声成句。［同上］
○周密明月引
明月引，赵白云初赋此词，以为自度腔，其实即梅花引也。陈君衡、刘养源，
皆再和之，会余有西州之恨，因用韵以写幽怀。［同上］
○杨缵被花恼
杨守斋被花恼词云：“疏疏宿雨酿轻寒，帘幕静垂清晓。宝鸭微温睡烟少。
檐声不动，春禽对语，梦怯频警觉。欹珀枕倚银床，半窗花影明东照。惆怅夜
来风生，怕娇香混瑶草。披衣便起，小径回郎，处处都行到。千红万紫竞芳妍，
又还似年时被花恼。蓦忽地、省得而今双鬓老。”此守斋自度腔也。以词中语名
题，亦因山谷水仙诗“坐对真成被花恼”，故取其三字耳。［万红友］
○法驾导引
绍兴间，都下有布衣椎髻女子歌云：“朝元路，朝元路，同驾玉华车。千乘
载花红一色，人间遥指是祥云。回望海光新。”“东风起，东风起，海上百花摇。
十八风鬟云半动，飞花和雨著轻绡。归路碧迢迢。”“烟漠漠，烟漠漠，天淡一
帘秋。自洗玉舟斟白酒，月华微映是空舟。歌罢海西流。”凡九阕，皆非人世语。
或记之，以问一道士，道士惊曰：“此赤城韩夫人所制水府蔡真人法驾道引也。”
乌衣女子疑龙云。［古今词话］
○三奠子
三奠子，唐宋未有是曲。元遗山锦机集中有三阕，传是奠酒、奠、奠璧也。
崔令钦教坊记有奠璧子。元词云：“怅韶华流转，无计流连。行乐地，一凄然。
笙歌寒食後，桃李恶风前。连环玉、回文锦、两缠绵。芳尘未远，幽意谁传。千
古恨，再生缘。闲衾香易冷，孤枕梦难圆。西窗雨、南楼月、夜如年。”
○唐曲有词有声
唐人曲调皆有词有声，而曲又有艳、有趋、有乱。词者，其大歌词也。声者，
若羊、吾夷、伊那何之类也。艳在曲之前，趋与乱在曲後，亦犹吴声西曲，前有
和，後有送也。［词品］
○孙处秀好作犯声
正行之声，所司为正，所欹为傍，所斜为偏，所下为侧。正宫之调，正犯黄
钟宫，傍犯越调，偏犯中吕宫，侧犯越角之类。乐府诸曲，自昔不用犯声。唐自
天后末年，剑器入浑脱，始为犯声。明皇时，乐人孙处秀善吹笛，好作犯声，亦
郑、卫之变也。［陈乐书］
○小令演为中调长调
唐人长短句皆小令耳。後演为中调为长调。一名而有小令，复有中调，有长
调。或系之以犯、以近、以慢别之，如南北剧，名犯、名赚、名破之类。又有字
数多寡同，而所入之宫调异，名亦因之异者，如玉楼春与木兰花同，而以木兰花
歌之，即入大石调之类。又有名异而字数多寡则同，如蝶恋花，一名凤栖梧、鹊
桥枝。如念奴
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