<TD></TD></TABLE>
育婴所里其他小孩多次欲置他于死地。而每次他都幸免于死，他在格里马处
害了炭疽病，在巴尔迪尼处得了梅毒性疱疮变异症，而且并发了晚期化脓性
麻疹，两次都奄奄一息，但居然奇迹般地活了下来。“他象有抵抗力的细菌
那样顽强，象只扁虱那样易于满足，它安静地停在树上，靠着它在几年前所
获得的一小滴血维持生活。”他生下来就是个先天不足的人，相貌丑陋、凶
恶。因为丑陋，人家厌恶，他就有强烈的复仇意识。他身上没有气味，这就
如同沙米索笔下的施莱米尔与魔鬼订约后失去影子那样，毕竟是一大缺陷。
但他具有一种特异功能，完全可以同有音乐才赋的神童相比拟。他的嗅觉特
别灵敏，六岁起即能通过嗅觉识别世上的一切。他收集了十万种气味。他杀
害少女，萃取她们的香味，制成迷人的香水，供自己使用。一小滴这羊的香
水竟使格拉斯刑场上的万名观众包括行刑者把他当作救世主。但一小滴
香水也使这个仇视人类、梦想在气味王国当人类主宰的格雷诺耶丧生。
格雷诺那在短暂的一生中生活方面没有什么**，他唯一的追求是掌握
生产香水的技术，使自己成为香水之王。他依靠自己的特异嗅觉，勤奋工作，
终于如愿以偿。但在资本主义社会里，他的特异功能只能为资本家所利用。
他并未发财致富，而敛财致富的却是资本家。小说香水通过榕雷诺耶为
格里马、巴尔迪尼、阿尔努菲寡妇卖命，反映了资本主义剥削的极端残酷性。
格雷诺那一生寂寞、孤独，没有一个真正的朋友，只知拼命劳动以求生存，
这恰恰暴露了资本主义社会中人与人之间的冷漠关系和竞争关系。
小说香水问世后，首先作出风匝的是文学批评界。早在1984年法
兰克福总汇报连载香水的同时，该报即发表了一篇短评。短评说香
水这本书的标题“诱惑人”而又“充满神秘色彩”，小说充满“幻想”，
“令人凉异”，具有“童话色彩”，同时又“令人毛针悚然”还说作品的语
言“幽默得令人赞叹”。。
迄今为上，小说通常离不开男女之间的爱情。香水则没有描写这种
爱情，而是写了主人公格雷诺那对气味、香味的爱，因而在题材方面独辟了
一条蹊径。这不能不说是一种创新。正因为题材新颖，作家又象写史书一样
地处理题材，因而给人以真实感，这是这部小说如此吸引人的关键。
在创作手法上，香水没有象现代派小说那样标新立异。聚斯金德对
于现代派的创作手法毫不理会，仿佛没有读过卡夫卡或乔伊斯的作品似的。
他完全抛弃施尼茨勒在1900年采用的，此后在德语文学中流行的内心独白，
而且也不运用倒叙手法。聚斯金德所效法的，是19世纪批判现实主义大师巴
尔扎克等的创作手法。小说一开始，作家就这样写道：“18世纪，在法国曾
出现过一个人。那时代人才辈出，不乏天才和残暴的人物，他便是最有天才
和最残暴的人物之一。这儿要讲的就是这个人的故事。”寥寥数语朴实无华，
但却表明了作家的美学纲领：这部作品将按传统的现实主义叙述手法写下
去。随后他为令人讨厌的主人公立传，按时间顺序，平铺直叙，从主人公的
生写到死，始终不离本题。这种传统的现实主义创作手法。尽管联邦德国文
学界普遍认为已经过时，因而多年来已不再时兴，但它毕竟是一种久经考验
的创作手法，同样具有很强的表现力。香水的成功绝不是传统手法在文
学上的回光返照，而是传统手法表现力的再一次显示。这部小说在艺术上的
一个重要意义正是创作手法上的推陈出新。我们完全有理由相信，传统的现
实主义叙述手法作为一种创作手法，由于香水的突破，今后必将在德语
文学中重新占有其重要的席位。有了一部香水，很可能会引出在创作手
法上类似香水的作品。同时，这也是广大读者的愿望。他们在多年接触
现代派作家的作品之后，正需要改换口味这也是香水如此畅销的一个重
要的因素。对于天才怪杰格雷诺耶，作家虽然着力于鞭挞，因而使用了不少
讽刺的语汇，但在字里行间也流露出不自觉的同情。然而，聚斯金德对于次
要人物的刻画，则没有留下这种同情的痕迹。在他的笔下，行刑官帕蓬凶相
毕露，其他几个与格雷诺耶有关的次要人物，也或多或少都象霍夫曼所塑造
的人物那么阴森可怕。由于作家不喜欢这些人物，因而其中的绝大多数人都
没有善终。
生动而又铿锵有力的语言，丰富的专业语汇，遣词造句的巧妙准确，是
小说取得成功的又一个不可忽视的因素。例如，聚斯金德在描写巴黎如何臭
气熏天时，在短短一小段文字中接连运用“stinken”这个动词达17次之多，
但由于主语不同，而且语序变换得巧妙，句子富于节奏感，丝毫也不令人感
到乏味。
李清华、王天甲
瑞士文学
弗里德里希迪伦马特老妇还乡1956
作者简介弗里德里希迪伦马特1921瑞士当代重要的剧作家、
小说家。就迪伦马恃的创作生涯而言，戏剧和小说并驾齐驱，相得益彰，各
具特色。迪伦马特的生平既少坎坷又无奇特之处，寥寥数行便写尽了一生。
他生于瑞士伯尔尼州的科尔丰根一牧师家庭，是个道地的瑞士人，祖辈几代
都居住在主要讲德语的伯尔尼州，为政治家和作家世家；父亲则为牧师。1935
年随家庭迁往伯尔尼市，在那读完中学。1941年起在苏黎世度过一个学期
后，又返回伯尔尼城攻读哲学、文学和自然科学，但同时对绘画颇感兴趣，
创作了许多具有“怪诞”特征的美术作品。毕业后一度在苏黎世世界周报
任美术和戏剧编辑。这时期他也写了一些尝试性的剧作和小说，后被收集在
城市四卷1952一书中。青年时期的迪伦马特文学创作上主要受古希
腊喜剧家阿里斯托芬的影响，哲学上接受了19世纪丹麦哲学家基克加德的存
在主义学说，推崇表现主义艺术。迪伦马特的第一部剧作立此存照1947
在苏黎世首演成功之后，随即走上了文学创作生涯，开始了专业写作生活。
1959年他获得西德曼海姆城颁发的席勒文学奖，1969年又获瑞士伯尔尼州文
学大奖。迪伦马特主要成就就是戏剧，其中代表作有老妇还乡1956、
物理学家1962和罗慕路斯大帝1949、天使来到巴比伦
1953、弗兰克王世1959等。还写过一些戏剧理论著作，以论
喜剧1952、戏剧问题1955等文章建立了自己悲喜剧理论。迪
伦马特的戏剧在世界舞台上享有声誉，令人瞩目，有人称他是“布莱希特死
后最重要的德语戏剧天才”，有人将他与阿里斯托芬、易卜生和肖伯纳相提
并论，也有人认为他的戏剧中的人物怪诞、情节离奇，把他归入“荒诞派”、
“先锋派”行列。的确，迪伦马特的作品具有两方面特点，形式上看似荒诞、
夸张，但并不晦涩，阐述了严肃的道德问题，主题思想明确、情节完整、戏
剧冲突紧张、结构严谨而语言生动、幽默。迪伦马特还创作了许多脍炙人口
的小说，如隧道1950、法官和他的刽子手1952、抛锚
1956、诺言1958等。迪伦马特的作品无愧于他自己的文艺创作
的两句格言：“文化工作不是一种遁辞”，“每一部艺术作品都是启示录式
的。”
内容概要老妇还乡是使迪伦马特获得世界声誉的力作。这部三幕
悲喜剧故事发生在中欧某国一个名叫居伦的小城。这座小城正面临着一场毁
灭性的经济危机：工厂、企业倒闭，国库空虚，失业和饥饿威胁着全市居民。
居伦市等各界名流：市长、牧师、警察局长和五千多居民欣闻本地出生的女
大财主克莱尔察哈纳西将莅临故乡，纷纷拥到火车站欢迎。克莱尔的昔日
情人伊尔也在欢迎行列中。大家盼望她慷慨解囊，使居伦城得以解救，重新
繁荣。这位衣锦荣归的女富翁是一个美国石油大王的遗孀，富可敌国，她在
45年后重返故里。只见这位不可一世的贵妇人前呼后拥地出现在车站上。她
除了带来了一大批可观的扈从外，还抬来一口黑棺材和一头黑豹。居伦市长
委托已是本地小商人的伊尔前去向女富翁求援，并许下诺言：事成之后，将
来的市长继承人由他继任。伊尔和克莱尔曾有过一段风流韵事，她怀孕后被
抛弃，沦为妓女，飘泊异乡。可伊尔并不明瞭，他满以为凭特与克莱尔的旧
情，此事一定马到成功，便立即应诺这个使命。伊尔向克莱尔大献殷情，以
博得她欢心为目的，提出陪她故地重游，在那些往昔他们**偷欢的地方追
忆往事。途中，克莱尔时时向伊尔暗示：她准备为尼伦城捐助一笔十亿的巨
款。市里的达宫要人们闻讯后，欢欣鼓舞，仿佛“救星”降临，马上召开全
城欢迎大会。会上，女富翁宣布给居伦人捐赠十个亿：“五亿捐赠给市政府，
五亿由各家均分”。但有一个条件：她要用这捐款买得“公道”，即换取一
条人命。顿时，会场由沸腾的欢呼声立刻转为鸦雀无声。市长马上“以人道
的名义拒绝接受”，表示“宁愿永远受穷，也决不让手上沾满血迹”。于是，
克莱尔命令她的总管，以前居伦法院院长公布伊尔的罪行，帮助她昭雪四十
五年前在居伦城遭受的冤屈：四十五年前，伊尔与克莱尔相好，女方怀孕后
被弃。女方控告伊尔的卑鄙伎俩，伊尔却用一瓶白兰地收买了两个伪证人，
在法庭上作假证、发假誓，说与克莱尔同过床，遂使女方败诉，使她从此流
落他乡，沦为妓女。幸亏后来她嫁给一个石油大王，成为富翁。她雇佣了土
匪，从天涯海角找回了两个假证人，阉了他们并挖去他们双眼。如今，克莱
尔带回这两个假证人重新作证，让他们道出当时被收买的经过。开始市长拒
绝这笔附带条件的捐赠。但不久，原来生意萧条、每况愈下的伊尔百货小店
突然门庭若市，变得生意兴隆起来，人们纷纷赊帐买这买那，包括市长在内，
个个都成了暴发户，甚至连伊尔的儿子也买了一辆奥波牌漂亮的小轿车。曾
一度对女财主想入非非的伊尔，面对这一“繁荣”景象，惶惶终日，明白全
城人都想要把他作为牺牲品，来换取克莱尔的施舍。于是，伊尔多次要求警
察局以“挑唆谋杀罪”逮捕克莱尔。可警察受了克莱尔的恩惠，借口没有对
他构成任何威胁为由拒绝了他的恳求，而奉命去进行全市性的所谓“抓黑豹”
的围猎活动。不久，伊尔又在市政厅看见人们在装饰为他准备的棺材，又看
到市长办公室墙上一幅市攻建设新设计图。此时伊尔终于恍然大悟，全城的
人“已经拿他的死在做投机生意了”，证明自己末日来临，已判“死刑”。
伊尔市长的继承人的幻想也彻底破灭。于是，他又求助牧师，而牧师则叫他
向上帝祈告，“忏悔伊尔多年前为了金钱坑害了一个年轻姑娘，让自己灵魂
获得拯救。”三十六计，走为上计，伊尔要出走到澳大利亚，可全城人都到
车站“送行”，他“害怕上车时，别人准会拦住他。”此时，伊尔进一步领
悟，“这是不许他离开本地”。克莱尔在居伦逗留期间，凭恃腰缠万贯
的金钱，接连换了好几个丈夫，在与第八个丈夫办离婚手续的同时，就已开
始紧锣密鼓，筹备与第九个丈夫的婚礼。醉翁之意不在酒，她来居伦的目的
就是要复仇，策划对伊尔的谋杀：她物色了一个大力士“运动员”充当刽子
手，同时收买了一个“医生”，企图准备掩盖伊尔死因。市长为了得到贵妇
人的捐赠，也给伊尔送来枪，暗示他悄悄结束自己的生命，以求两全其美。
然而，伊尔似乎真的忏悔了，对牧师说：“一切都是我的错。阉人、失
明、棺材、十亿捐款，一切的一切都是我所弄出来的。”对市长说：“你们
可以杀死我，我决不抱怨，决不抗议，也决不进行自卫。”在捐赠仪式
会上，市长宣布接受女财主捐献十亿元，还领呼口号：接受捐赠“不是为了
钱”，“而是为了出于公道。”最后，伊尔面对恐怖气氛、在众目睽睽之下，
慢慢地朝舞台间走去，“走在两排人中间，走到尽头的时候，”伊尔的性命
就在那位“运动员”面前被“结束”了，而那位“医生”则证明死因是“心
肌梗塞”。于是，亿万富翁让人将伊尔装入棺材，抬着棺材浩浩荡荡地从容
离开了。
作品鉴赏老妇还乡是迪伦马特一生中最光彩夺目两部剧作之一，
另一部物理学家。典型的迪伦马特式的悲喜剧不仅很快风靡世界，
而且也轰动了苏联东欧各国剧坛，奠定了作者在当代世界文学史上的不朽地
位。“性格固定的、僵化的克莱尔察哈纳西安从一开始就是剧中的主人公，
而曾经一度作过她的情人的伊尔却需经过一段时间才逐步发展到剧中男主
角，”正如作者后记所说：女主人公“既不代表正义，也不代表马歇尔计划，
甚至也不代表什么上天的启示，简简单单一句话，她就是她，世界上最有钱
的一个女人。由于她有那么多钱，所以她能象希腊悲剧的女主人公一样行动，
专横跋扈，不顾一切，几乎有些象美狄亚”。即女主人公遭遗弃而发生残
杀的故事。纵观全剧，剧情构思并不新颖，但表现手法独特、别致。老
妇还乡的女主人公是个纯粹的复仇狂，是个令人憎恨的幽灵，而美狄亚则
是个反抗的女性，是个令人同情的形象。作者从资本主义社会“金钱万能”
的观念，抨击了资本主义社会的腐朽本质，揭示了那些凭侍金钱的力量无恶
不作的罪恶。剧中探讨了金钱与道德的关系，人与人之间没有阶级区别，居
伦人受到了金钱的诱惑，但道德良心受到了腐蚀；伊尔一方面是这场交易的
牺牲者，另一方面又是精神道德的胜利者，承认“一切都是自己的过错”，
愿以生命来赎罪。与此相比，剧中的达宫要人、法官却屈服于全钱，把法律
依附于天下金钱之一；而对一件极为不公道的复仇谋杀，听之任之，还昧着
良心高呼：“为了出于公道”，居然在最后对“主持公道”进行表决时，几
乎人人都举起手，成了金钱的附庸。老妇还乡的剧情以两条主线展开：
一条是居伦人在贫困潦倒中经不起十个亿的捐赠的引诱而良心被收买的过
程；另一条是伊尔在万分恐怖的气氛笼罩下对以往的行为感到惭愧而终于以
生命来赎罪的过程；前者展示道德逐渐下降，后者展示道德升华；前者导致
的是喜剧的结局，后者导致的是悲剧的收场。它是作者具有独特艺术风格、
独具匠心的典型悲喜剧。剧中真实的细节杂以漫画式的夸张，结婚的场面令
人捧腹可笑；同时渗透着庄严的气氛；对话或独白充满热嘲冷讽。剧中对话
是剧作的精彩之处，作者主张：“决不能单是在对话上用功夫，而必须研究
产生对话的那些东西，也就是思想和行为”。剧中人物的谈吐有种暴发
户的口吻，说话字斟句酌。人物形象各异，富有个性化：女主角专横跋扈，
凭恃金钱，借刀杀人；伊尔由于恐怖和威胁的刺激，逐渐领悟、忏悔过去的
罪行；市长蔑视公道，却又出卖灵魂；警察名曰“主持公道”，实为帮凶；
校长只能酒后吐真言，关键时刻判若两人；两个阉人满足于温饱的单调生活，
安于接受别人的残酷报复。总之，剧中刻画人物，绘影绘声，描摹世情，极
形尽态：复仇和牺牲、金钱与道德，时隐时现贯穿于全剧。克莱尔的复仇，
使人想起法国大作家大仲马基督山伯爵笔下的邓蒂斯，凭恃金钱，想尽
各种办法，严厉而又巧妙地惩罚过去的仇人。作者“所描写的是人，而不是
傀儡，是一个具体事件，而不是一段寓言”，“剧里所表现的一切全都是非
常自然的，不受某一种特殊风格的限制。”作者后记迪伦马特的悲
喜剧风格，就在于用喜剧的手法表现悲剧的主题，他认为“情节是滑稽的，
而人物形象则相反，是悲剧性的，”迪伦马特用象征手法：众人围猎“黑豹”，
喻为居伦人“公审”伊尔；让女主角以一个全身用象牙装配起来的形象出现，
说明她已失去人的一切特性而完全“异化”成了物即金钱的化身。迪伦
马特采用的不是悲剧中常用的夸张与谐谑，而是“怪诞”，把现实中的普通
事物加以变形，使之怪异、荒唐。他认为：“怪诞是一种极端的风格，一种
突然出现的形象化的问题；正因为如此，他能够抓住时代的，尤其是当前的
问题。”老妇还乡与其他戏剧和小说一样，都是作者以现实生活为题材，
充满着伯尔尼乡土的气息，反映出具有世界性意义的重大内容。迪伦马特的
戏剧和犯罪小说影响，深深植根于中国读者之中。
马庆发
马克斯弗里施能干的法贝尔1957
作者简介马克斯弗里施1911是瑞士在国际文坛上享有盛名的
作家，人们通常将他与另一位瑞士作家弗里德里希迪伦马特称主为“当代
最重要的德语剧作家”。弗里施生于苏黎世一建筑师家庭，早年在苏黎世大
学攻读日耳曼语言文学，后因其父亲去世，中途辍学，为苏黎世报、法
兰克福日报和科隆日报撰写稿件，开始记者生涯。1936年得到朋友资
助，进入苏黎世联邦工学院学习建筑学。第二次世界大战期间，一度应征入
伍，经历坎坷。在当建筑师的同时从事文学创作。1955年成为职业作家。马
克斯弗里施既写小说，又写戏剧，是个多产作家，他的作品远远超出德语
国家的范围。1976年联邦德国苏尔坎普出版社出版了他的十二卷全集，其中
很大一部分作品已被译成许多文字，值得一提的长篇小说能干的法贝
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育婴所里其他小孩多次欲置他于死地。而每次他都幸免于死，他在格里马处
害了炭疽病，在巴尔迪尼处得了梅毒性疱疮变异症，而且并发了晚期化脓性
麻疹，两次都奄奄一息，但居然奇迹般地活了下来。“他象有抵抗力的细菌
那样顽强，象只扁虱那样易于满足，它安静地停在树上，靠着它在几年前所
获得的一小滴血维持生活。”他生下来就是个先天不足的人，相貌丑陋、凶
恶。因为丑陋，人家厌恶，他就有强烈的复仇意识。他身上没有气味，这就
如同沙米索笔下的施莱米尔与魔鬼订约后失去影子那样，毕竟是一大缺陷。
但他具有一种特异功能，完全可以同有音乐才赋的神童相比拟。他的嗅觉特
别灵敏，六岁起即能通过嗅觉识别世上的一切。他收集了十万种气味。他杀
害少女，萃取她们的香味，制成迷人的香水，供自己使用。一小滴这羊的香
水竟使格拉斯刑场上的万名观众包括行刑者把他当作救世主。但一小滴
香水也使这个仇视人类、梦想在气味王国当人类主宰的格雷诺耶丧生。
格雷诺那在短暂的一生中生活方面没有什么**，他唯一的追求是掌握
生产香水的技术，使自己成为香水之王。他依靠自己的特异嗅觉，勤奋工作，
终于如愿以偿。但在资本主义社会里，他的特异功能只能为资本家所利用。
他并未发财致富，而敛财致富的却是资本家。小说香水通过榕雷诺耶为
格里马、巴尔迪尼、阿尔努菲寡妇卖命，反映了资本主义剥削的极端残酷性。
格雷诺那一生寂寞、孤独，没有一个真正的朋友，只知拼命劳动以求生存，
这恰恰暴露了资本主义社会中人与人之间的冷漠关系和竞争关系。
小说香水问世后，首先作出风匝的是文学批评界。早在1984年法
兰克福总汇报连载香水的同时，该报即发表了一篇短评。短评说香
水这本书的标题“诱惑人”而又“充满神秘色彩”，小说充满“幻想”，
“令人凉异”，具有“童话色彩”，同时又“令人毛针悚然”还说作品的语
言“幽默得令人赞叹”。。
迄今为上，小说通常离不开男女之间的爱情。香水则没有描写这种
爱情，而是写了主人公格雷诺那对气味、香味的爱，因而在题材方面独辟了
一条蹊径。这不能不说是一种创新。正因为题材新颖，作家又象写史书一样
地处理题材，因而给人以真实感，这是这部小说如此吸引人的关键。
在创作手法上，香水没有象现代派小说那样标新立异。聚斯金德对
于现代派的创作手法毫不理会，仿佛没有读过卡夫卡或乔伊斯的作品似的。
他完全抛弃施尼茨勒在1900年采用的，此后在德语文学中流行的内心独白，
而且也不运用倒叙手法。聚斯金德所效法的，是19世纪批判现实主义大师巴
尔扎克等的创作手法。小说一开始，作家就这样写道：“18世纪，在法国曾
出现过一个人。那时代人才辈出，不乏天才和残暴的人物，他便是最有天才
和最残暴的人物之一。这儿要讲的就是这个人的故事。”寥寥数语朴实无华，
但却表明了作家的美学纲领：这部作品将按传统的现实主义叙述手法写下
去。随后他为令人讨厌的主人公立传，按时间顺序，平铺直叙，从主人公的
生写到死，始终不离本题。这种传统的现实主义创作手法。尽管联邦德国文
学界普遍认为已经过时，因而多年来已不再时兴，但它毕竟是一种久经考验
的创作手法，同样具有很强的表现力。香水的成功绝不是传统手法在文
学上的回光返照，而是传统手法表现力的再一次显示。这部小说在艺术上的
一个重要意义正是创作手法上的推陈出新。我们完全有理由相信，传统的现
实主义叙述手法作为一种创作手法，由于香水的突破，今后必将在德语
文学中重新占有其重要的席位。有了一部香水，很可能会引出在创作手
法上类似香水的作品。同时，这也是广大读者的愿望。他们在多年接触
现代派作家的作品之后，正需要改换口味这也是香水如此畅销的一个重
要的因素。对于天才怪杰格雷诺耶，作家虽然着力于鞭挞，因而使用了不少
讽刺的语汇，但在字里行间也流露出不自觉的同情。然而，聚斯金德对于次
要人物的刻画，则没有留下这种同情的痕迹。在他的笔下，行刑官帕蓬凶相
毕露，其他几个与格雷诺耶有关的次要人物，也或多或少都象霍夫曼所塑造
的人物那么阴森可怕。由于作家不喜欢这些人物，因而其中的绝大多数人都
没有善终。
生动而又铿锵有力的语言，丰富的专业语汇，遣词造句的巧妙准确，是
小说取得成功的又一个不可忽视的因素。例如，聚斯金德在描写巴黎如何臭
气熏天时，在短短一小段文字中接连运用“stinken”这个动词达17次之多，
但由于主语不同，而且语序变换得巧妙，句子富于节奏感，丝毫也不令人感
到乏味。
李清华、王天甲
瑞士文学
弗里德里希迪伦马特老妇还乡1956
作者简介弗里德里希迪伦马特1921瑞士当代重要的剧作家、
小说家。就迪伦马恃的创作生涯而言，戏剧和小说并驾齐驱，相得益彰，各
具特色。迪伦马特的生平既少坎坷又无奇特之处，寥寥数行便写尽了一生。
他生于瑞士伯尔尼州的科尔丰根一牧师家庭，是个道地的瑞士人，祖辈几代
都居住在主要讲德语的伯尔尼州，为政治家和作家世家；父亲则为牧师。1935
年随家庭迁往伯尔尼市，在那读完中学。1941年起在苏黎世度过一个学期
后，又返回伯尔尼城攻读哲学、文学和自然科学，但同时对绘画颇感兴趣，
创作了许多具有“怪诞”特征的美术作品。毕业后一度在苏黎世世界周报
任美术和戏剧编辑。这时期他也写了一些尝试性的剧作和小说，后被收集在
城市四卷1952一书中。青年时期的迪伦马特文学创作上主要受古希
腊喜剧家阿里斯托芬的影响，哲学上接受了19世纪丹麦哲学家基克加德的存
在主义学说，推崇表现主义艺术。迪伦马特的第一部剧作立此存照1947
在苏黎世首演成功之后，随即走上了文学创作生涯，开始了专业写作生活。
1959年他获得西德曼海姆城颁发的席勒文学奖，1969年又获瑞士伯尔尼州文
学大奖。迪伦马特主要成就就是戏剧，其中代表作有老妇还乡1956、
物理学家1962和罗慕路斯大帝1949、天使来到巴比伦
1953、弗兰克王世1959等。还写过一些戏剧理论著作，以论
喜剧1952、戏剧问题1955等文章建立了自己悲喜剧理论。迪
伦马特的戏剧在世界舞台上享有声誉，令人瞩目，有人称他是“布莱希特死
后最重要的德语戏剧天才”，有人将他与阿里斯托芬、易卜生和肖伯纳相提
并论，也有人认为他的戏剧中的人物怪诞、情节离奇，把他归入“荒诞派”、
“先锋派”行列。的确，迪伦马特的作品具有两方面特点，形式上看似荒诞、
夸张，但并不晦涩，阐述了严肃的道德问题，主题思想明确、情节完整、戏
剧冲突紧张、结构严谨而语言生动、幽默。迪伦马特还创作了许多脍炙人口
的小说，如隧道1950、法官和他的刽子手1952、抛锚
1956、诺言1958等。迪伦马特的作品无愧于他自己的文艺创作
的两句格言：“文化工作不是一种遁辞”，“每一部艺术作品都是启示录式
的。”
内容概要老妇还乡是使迪伦马特获得世界声誉的力作。这部三幕
悲喜剧故事发生在中欧某国一个名叫居伦的小城。这座小城正面临着一场毁
灭性的经济危机：工厂、企业倒闭，国库空虚，失业和饥饿威胁着全市居民。
居伦市等各界名流：市长、牧师、警察局长和五千多居民欣闻本地出生的女
大财主克莱尔察哈纳西将莅临故乡，纷纷拥到火车站欢迎。克莱尔的昔日
情人伊尔也在欢迎行列中。大家盼望她慷慨解囊，使居伦城得以解救，重新
繁荣。这位衣锦荣归的女富翁是一个美国石油大王的遗孀，富可敌国，她在
45年后重返故里。只见这位不可一世的贵妇人前呼后拥地出现在车站上。她
除了带来了一大批可观的扈从外，还抬来一口黑棺材和一头黑豹。居伦市长
委托已是本地小商人的伊尔前去向女富翁求援，并许下诺言：事成之后，将
来的市长继承人由他继任。伊尔和克莱尔曾有过一段风流韵事，她怀孕后被
抛弃，沦为妓女，飘泊异乡。可伊尔并不明瞭，他满以为凭特与克莱尔的旧
情，此事一定马到成功，便立即应诺这个使命。伊尔向克莱尔大献殷情，以
博得她欢心为目的，提出陪她故地重游，在那些往昔他们**偷欢的地方追
忆往事。途中，克莱尔时时向伊尔暗示：她准备为尼伦城捐助一笔十亿的巨
款。市里的达宫要人们闻讯后，欢欣鼓舞，仿佛“救星”降临，马上召开全
城欢迎大会。会上，女富翁宣布给居伦人捐赠十个亿：“五亿捐赠给市政府，
五亿由各家均分”。但有一个条件：她要用这捐款买得“公道”，即换取一
条人命。顿时，会场由沸腾的欢呼声立刻转为鸦雀无声。市长马上“以人道
的名义拒绝接受”，表示“宁愿永远受穷，也决不让手上沾满血迹”。于是，
克莱尔命令她的总管，以前居伦法院院长公布伊尔的罪行，帮助她昭雪四十
五年前在居伦城遭受的冤屈：四十五年前，伊尔与克莱尔相好，女方怀孕后
被弃。女方控告伊尔的卑鄙伎俩，伊尔却用一瓶白兰地收买了两个伪证人，
在法庭上作假证、发假誓，说与克莱尔同过床，遂使女方败诉，使她从此流
落他乡，沦为妓女。幸亏后来她嫁给一个石油大王，成为富翁。她雇佣了土
匪，从天涯海角找回了两个假证人，阉了他们并挖去他们双眼。如今，克莱
尔带回这两个假证人重新作证，让他们道出当时被收买的经过。开始市长拒
绝这笔附带条件的捐赠。但不久，原来生意萧条、每况愈下的伊尔百货小店
突然门庭若市，变得生意兴隆起来，人们纷纷赊帐买这买那，包括市长在内，
个个都成了暴发户，甚至连伊尔的儿子也买了一辆奥波牌漂亮的小轿车。曾
一度对女财主想入非非的伊尔，面对这一“繁荣”景象，惶惶终日，明白全
城人都想要把他作为牺牲品，来换取克莱尔的施舍。于是，伊尔多次要求警
察局以“挑唆谋杀罪”逮捕克莱尔。可警察受了克莱尔的恩惠，借口没有对
他构成任何威胁为由拒绝了他的恳求，而奉命去进行全市性的所谓“抓黑豹”
的围猎活动。不久，伊尔又在市政厅看见人们在装饰为他准备的棺材，又看
到市长办公室墙上一幅市攻建设新设计图。此时伊尔终于恍然大悟，全城的
人“已经拿他的死在做投机生意了”，证明自己末日来临，已判“死刑”。
伊尔市长的继承人的幻想也彻底破灭。于是，他又求助牧师，而牧师则叫他
向上帝祈告，“忏悔伊尔多年前为了金钱坑害了一个年轻姑娘，让自己灵魂
获得拯救。”三十六计，走为上计，伊尔要出走到澳大利亚，可全城人都到
车站“送行”，他“害怕上车时，别人准会拦住他。”此时，伊尔进一步领
悟，“这是不许他离开本地”。克莱尔在居伦逗留期间，凭恃腰缠万贯
的金钱，接连换了好几个丈夫，在与第八个丈夫办离婚手续的同时，就已开
始紧锣密鼓，筹备与第九个丈夫的婚礼。醉翁之意不在酒，她来居伦的目的
就是要复仇，策划对伊尔的谋杀：她物色了一个大力士“运动员”充当刽子
手，同时收买了一个“医生”，企图准备掩盖伊尔死因。市长为了得到贵妇
人的捐赠，也给伊尔送来枪，暗示他悄悄结束自己的生命，以求两全其美。
然而，伊尔似乎真的忏悔了，对牧师说：“一切都是我的错。阉人、失
明、棺材、十亿捐款，一切的一切都是我所弄出来的。”对市长说：“你们
可以杀死我，我决不抱怨，决不抗议，也决不进行自卫。”在捐赠仪式
会上，市长宣布接受女财主捐献十亿元，还领呼口号：接受捐赠“不是为了
钱”，“而是为了出于公道。”最后，伊尔面对恐怖气氛、在众目睽睽之下，
慢慢地朝舞台间走去，“走在两排人中间，走到尽头的时候，”伊尔的性命
就在那位“运动员”面前被“结束”了，而那位“医生”则证明死因是“心
肌梗塞”。于是，亿万富翁让人将伊尔装入棺材，抬着棺材浩浩荡荡地从容
离开了。
作品鉴赏老妇还乡是迪伦马特一生中最光彩夺目两部剧作之一，
另一部物理学家。典型的迪伦马特式的悲喜剧不仅很快风靡世界，
而且也轰动了苏联东欧各国剧坛，奠定了作者在当代世界文学史上的不朽地
位。“性格固定的、僵化的克莱尔察哈纳西安从一开始就是剧中的主人公，
而曾经一度作过她的情人的伊尔却需经过一段时间才逐步发展到剧中男主
角，”正如作者后记所说：女主人公“既不代表正义，也不代表马歇尔计划，
甚至也不代表什么上天的启示，简简单单一句话，她就是她，世界上最有钱
的一个女人。由于她有那么多钱，所以她能象希腊悲剧的女主人公一样行动，
专横跋扈，不顾一切，几乎有些象美狄亚”。即女主人公遭遗弃而发生残
杀的故事。纵观全剧，剧情构思并不新颖，但表现手法独特、别致。老
妇还乡的女主人公是个纯粹的复仇狂，是个令人憎恨的幽灵，而美狄亚则
是个反抗的女性，是个令人同情的形象。作者从资本主义社会“金钱万能”
的观念，抨击了资本主义社会的腐朽本质，揭示了那些凭侍金钱的力量无恶
不作的罪恶。剧中探讨了金钱与道德的关系，人与人之间没有阶级区别，居
伦人受到了金钱的诱惑，但道德良心受到了腐蚀；伊尔一方面是这场交易的
牺牲者，另一方面又是精神道德的胜利者，承认“一切都是自己的过错”，
愿以生命来赎罪。与此相比，剧中的达宫要人、法官却屈服于全钱，把法律
依附于天下金钱之一；而对一件极为不公道的复仇谋杀，听之任之，还昧着
良心高呼：“为了出于公道”，居然在最后对“主持公道”进行表决时，几
乎人人都举起手，成了金钱的附庸。老妇还乡的剧情以两条主线展开：
一条是居伦人在贫困潦倒中经不起十个亿的捐赠的引诱而良心被收买的过
程；另一条是伊尔在万分恐怖的气氛笼罩下对以往的行为感到惭愧而终于以
生命来赎罪的过程；前者展示道德逐渐下降，后者展示道德升华；前者导致
的是喜剧的结局，后者导致的是悲剧的收场。它是作者具有独特艺术风格、
独具匠心的典型悲喜剧。剧中真实的细节杂以漫画式的夸张，结婚的场面令
人捧腹可笑；同时渗透着庄严的气氛；对话或独白充满热嘲冷讽。剧中对话
是剧作的精彩之处，作者主张：“决不能单是在对话上用功夫，而必须研究
产生对话的那些东西，也就是思想和行为”。剧中人物的谈吐有种暴发
户的口吻，说话字斟句酌。人物形象各异，富有个性化：女主角专横跋扈，
凭恃金钱，借刀杀人；伊尔由于恐怖和威胁的刺激，逐渐领悟、忏悔过去的
罪行；市长蔑视公道，却又出卖灵魂；警察名曰“主持公道”，实为帮凶；
校长只能酒后吐真言，关键时刻判若两人；两个阉人满足于温饱的单调生活，
安于接受别人的残酷报复。总之，剧中刻画人物，绘影绘声，描摹世情，极
形尽态：复仇和牺牲、金钱与道德，时隐时现贯穿于全剧。克莱尔的复仇，
使人想起法国大作家大仲马基督山伯爵笔下的邓蒂斯，凭恃金钱，想尽
各种办法，严厉而又巧妙地惩罚过去的仇人。作者“所描写的是人，而不是
傀儡，是一个具体事件，而不是一段寓言”，“剧里所表现的一切全都是非
常自然的，不受某一种特殊风格的限制。”作者后记迪伦马特的悲
喜剧风格，就在于用喜剧的手法表现悲剧的主题，他认为“情节是滑稽的，
而人物形象则相反，是悲剧性的，”迪伦马特用象征手法：众人围猎“黑豹”，
喻为居伦人“公审”伊尔；让女主角以一个全身用象牙装配起来的形象出现，
说明她已失去人的一切特性而完全“异化”成了物即金钱的化身。迪伦
马特采用的不是悲剧中常用的夸张与谐谑，而是“怪诞”，把现实中的普通
事物加以变形，使之怪异、荒唐。他认为：“怪诞是一种极端的风格，一种
突然出现的形象化的问题；正因为如此，他能够抓住时代的，尤其是当前的
问题。”老妇还乡与其他戏剧和小说一样，都是作者以现实生活为题材，
充满着伯尔尼乡土的气息，反映出具有世界性意义的重大内容。迪伦马特的
戏剧和犯罪小说影响，深深植根于中国读者之中。
马庆发
马克斯弗里施能干的法贝尔1957
作者简介马克斯弗里施1911是瑞士在国际文坛上享有盛名的
作家，人们通常将他与另一位瑞士作家弗里德里希迪伦马特称主为“当代
最重要的德语剧作家”。弗里施生于苏黎世一建筑师家庭，早年在苏黎世大
学攻读日耳曼语言文学，后因其父亲去世，中途辍学，为苏黎世报、法
兰克福日报和科隆日报撰写稿件，开始记者生涯。1936年得到朋友资
助，进入苏黎世联邦工学院学习建筑学。第二次世界大战期间，一度应征入
伍，经历坎坷。在当建筑师的同时从事文学创作。1955年成为职业作家。马
克斯弗里施既写小说，又写戏剧，是个多产作家，他的作品远远超出德语
国家的范围。1976年联邦德国苏尔坎普出版社出版了他的十二卷全集，其中
很大一部分作品已被译成许多文字，值得一提的长篇小说能干的法贝
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