你说这些彪的死尸叫什么？子车转头询问我，标......本？他对这个新词还不熟悉。
对，是标本。我点头。
子车站在狮虎兽背上蹲下来，用下巴比了比那些标本对冯心说，老大，我看着这些标本似乎不简单，像是按照某顺序排列的，不像随意摆放的样子。
冯心听着子车的叙述，分别将肩胛骨往后缩，发出咯啦咯啦的骨声，像是在舒缓肩骨。接着他将视线投向谦肴微微含首示意。
谦肴看了看他开口道：其实，我跟冯心刚刚在搜寻的时候，就隐约感觉到有股异状，但因为也说不出是什么杀气或敌意，也就没有深究了。如照你这么说这些老虎摆放的位置事有蹊跷的话，那......会是按照什么顺序呢？谦肴嘟着嘴，眼神也迷离起来，以前没听过这类的传闻说。
我听冯心发言人说着，并从狮虎兽背上站起来，缓缓的转了一圈好完整看清楚四周猛兽的排列样式。
我觉得，这事或许没那么复杂。我提出看法，视线在换更高一点或许就能看出来。
欧美有一些神秘的麦田圈、巨型画，还有北京景山人像，这些绘画或布局不都是得鸟瞰才能见真章嘛，人置身其中很难察觉出来，但只要一变换视角就会立刻就显形。
冯心顺着探灯的光眼珠快速转了一圈，我对你的意见没有异议，因为我也隐约觉得这里氛围是有古怪，那你讲讲这视角要怎么调高法？他问的冷静。
我抓了抓脖子说，嗯......这、这我还没想到。
我看这样吧，小然，你站在这标本上头把子车架上去如何？这标本不会垮吧？谦肴边问边敲那狮虎兽的身躯。
我架他上去？对于谦肴的提议我有点傻眼。
他也才高我二十公分体重差不了多少，别婆妈了。快。
我心说什么叫才多二十公分而已，加成上去也一米九好吗......
子车二话不说，先跨步站到我身后，作势惦了惦，应该行得通。
行不行得通应该是问我才对吧？抱怨归抱怨，我还是认命的蹲下来。
原以为他会先知会我一声，结果还是什么都没说，一脚就往我肩上踩，心里顿时脏话连篇。我没好气的抓着子车踏在肩上的脚踝说，你肌肉绷紧些，站直啊，我要起来了。在底层把人举起来不算难，只要有些基础和一定的力气并找到支点就行了，重点是被举的人要保持肌肉的硬挺度才行。
天啊！你......几斤啊？我脱口呐喊，太久没有锻炼自是退化了不少，扛着子车站起来的瞬间，我的腹部和大腿肌要爆炸了。
我调节呼吸、姿势，慢慢将下压的重量放到腰间，调整好适应之后也就没那样费力，还能照着子车的指示转身。
就这样过了十几分钟，他伸下手往我左耳方位打响指。
干嘛？
前面那头，趴着抬头的那头彪，知道我指哪一只吗？子车问。
冯心跟谦肴帮忙打光。
你说趴着前**叠的那只？趴着模样的有好几只，避免错认，我把所见转述问他。
对。子车应了声，接着又问，好，假设你现在第一眼看到的是那只彪，那你跟我说你接下来会看哪只？
接下来看哪只？我口气中带着怀疑。
凭你直觉。
嗯......右边坐着的那只吧。越是这样问反而让人更犹豫，我干脆闭上眼睛五六秒在睁开，讲了一只能拉住我视线的狮虎兽。
在下一只呢？
啥？
你只管回答就是了。
隔壁与它对看的那只啊。我对子车的问题摸不着头绪，只好一直不断地重复回答。
子车一连问了不下我七八次，我明白怪在哪了，是视线。他说着便直接从我肩上跳下去，完美落在谦肴身边，肩上突然少了他的重量取而代之的是一阵酸麻，不只肩膀，酸痛还一路爬到了脖子后脑勺去。
视线？冯心眯起眼问。
子车解释说：这些彪的排列顺序相当巧妙的牵动观看者的视线，我和山东视线接续的动向完全一致，起头两三个一样说是巧合还有可能，但一连十个......只能说这彪的布局是由人为精心安排过的。边讲着还用灯依序照向刚刚的说的几只狮虎。
子车这翻话引起我很大的共鸣，其实画画也是，无论是画人物还是动物、静物、景物，很重要的一点就是画面整体的流动性。绘者需要安排画中人物及动物眼神的视线落点，或是景物的角度用色等等，简单来说需要能带动观赏着的视线，而不至于让看画的人第一眼不知道该看哪。
视角安排，这点对初学艺者不容易，若不小心画面安排多了反而复杂，弄巧成拙。要画面呈现简单、和谐自然，这需要多年累积稳扎稳打的功夫。
这些还只是平面说，换成立体的空间景物，那又是另一回事。
一样米养百样人，每个人看事生活的习惯构不相同，对事物感知的反应也不一样，譬如一张桌子上放有洋梨、苹果和橘子，喜欢梨的人一眼就会看见梨，而不喜欢吃水果的人，或许下一秒问他桌上放什么，他什么也不会记得。
人的感知最难抓准，要怎样做到让喜欢吃梨和不喜欢吃水果的人第一眼都能看到橘子呢？
这些看不见的功夫从设计标本的动作，到选择眼珠的矿石都一步步规划的天衣无缝。想不透在没有电脑及3D绘图程式的辅助下，一个人要天资聪颖到哪样的程度才能如此步步算计？我不禁连想到了达文西，他一生创作的作品及医学、科学研究已超越他生命所及的时间，对学画的人来说，达文西是个谜。
摆设这些狮虎标本的人，对于视线安排之技巧掌握的相当巧妙而精确，让置身其中的人无形之间朝固定的路线走。
正所谓感觉怪，却又讲不出如何怪。
这无非只有两个目的，一个是要引导他人，二则是要误导他人。冯心讲得绕舌，好在我还听得懂。
这时谦肴开窍似的呼了口气，喔，意思就是说，这些老虎像一个阵。我们在不知不觉间按照他人安排的路线走，是吗？
没错。冯心朝她点了点头，又对子车说，继续讲吧，有什么安排。
什么什么安排？此刻心中升起不好的预感。
我觉得子车到刚刚为止话就算讲完了，冯心却要他继续说。我很好奇这两个人是心电感应过强，还是融了血水之后能多少算准对方的心思。
我想，要推测视线动向不难，只是站在高处会一目了然些。
那就得站在中央了，这些标本是环状围绕，论站在哪一头上面都不是最妥的。冯心单手抱在胸前，我们要先找出哪些是常态动向，之后再来推测究竟是引导还是误导吧。
所以......我有点不安，眼神飘来飘去。
所以，就是我和冯心把你架上去，你在负责架子车上去。谦肴指着我，简洁有力的告知我接下来的任务。
在不由分说的气氛里，冯心与谦肴已架好手势等我了。其实回头想想这是最好的安排，我们三人对动物的肢体与眼神不再行，被架到最高的人当然是子车，剩下的无论是我和冯心配，还是和谦肴配，都不会有他们两个配来的有默契。
我还被赋予一个特殊的任务：就是把子车分析出的视线走向画下来。
我不用抓着你吗？我边爬边问。
他嘴角微微一扬，踩上肩，这倒不需要。
于是我们这批临时组成的竞技啦啦队开始运作，我先在纸张中心画一圆表示我们所处的中心位置，再用一个个小圈代表周围摆放的狮虎标本，接下来子车将探灯调到最亮，开始转述有可能的动线，而我在底下用不同颜色的笔玩连连看。
两个男人的体重不轻，谦肴他们默不做声的撑了近三十多分钟，我爬下来时看见她手臂都青了。
我们围坐一圈，将探灯分别搁在两人中间后开始研究起来。m.阅读，更优质的阅读体验。
对，是标本。我点头。
子车站在狮虎兽背上蹲下来，用下巴比了比那些标本对冯心说，老大，我看着这些标本似乎不简单，像是按照某顺序排列的，不像随意摆放的样子。
冯心听着子车的叙述，分别将肩胛骨往后缩，发出咯啦咯啦的骨声，像是在舒缓肩骨。接着他将视线投向谦肴微微含首示意。
谦肴看了看他开口道：其实，我跟冯心刚刚在搜寻的时候，就隐约感觉到有股异状，但因为也说不出是什么杀气或敌意，也就没有深究了。如照你这么说这些老虎摆放的位置事有蹊跷的话，那......会是按照什么顺序呢？谦肴嘟着嘴，眼神也迷离起来，以前没听过这类的传闻说。
我听冯心发言人说着，并从狮虎兽背上站起来，缓缓的转了一圈好完整看清楚四周猛兽的排列样式。
我觉得，这事或许没那么复杂。我提出看法，视线在换更高一点或许就能看出来。
欧美有一些神秘的麦田圈、巨型画，还有北京景山人像，这些绘画或布局不都是得鸟瞰才能见真章嘛，人置身其中很难察觉出来，但只要一变换视角就会立刻就显形。
冯心顺着探灯的光眼珠快速转了一圈，我对你的意见没有异议，因为我也隐约觉得这里氛围是有古怪，那你讲讲这视角要怎么调高法？他问的冷静。
我抓了抓脖子说，嗯......这、这我还没想到。
我看这样吧，小然，你站在这标本上头把子车架上去如何？这标本不会垮吧？谦肴边问边敲那狮虎兽的身躯。
我架他上去？对于谦肴的提议我有点傻眼。
他也才高我二十公分体重差不了多少，别婆妈了。快。
我心说什么叫才多二十公分而已，加成上去也一米九好吗......
子车二话不说，先跨步站到我身后，作势惦了惦，应该行得通。
行不行得通应该是问我才对吧？抱怨归抱怨，我还是认命的蹲下来。
原以为他会先知会我一声，结果还是什么都没说，一脚就往我肩上踩，心里顿时脏话连篇。我没好气的抓着子车踏在肩上的脚踝说，你肌肉绷紧些，站直啊，我要起来了。在底层把人举起来不算难，只要有些基础和一定的力气并找到支点就行了，重点是被举的人要保持肌肉的硬挺度才行。
天啊！你......几斤啊？我脱口呐喊，太久没有锻炼自是退化了不少，扛着子车站起来的瞬间，我的腹部和大腿肌要爆炸了。
我调节呼吸、姿势，慢慢将下压的重量放到腰间，调整好适应之后也就没那样费力，还能照着子车的指示转身。
就这样过了十几分钟，他伸下手往我左耳方位打响指。
干嘛？
前面那头，趴着抬头的那头彪，知道我指哪一只吗？子车问。
冯心跟谦肴帮忙打光。
你说趴着前**叠的那只？趴着模样的有好几只，避免错认，我把所见转述问他。
对。子车应了声，接着又问，好，假设你现在第一眼看到的是那只彪，那你跟我说你接下来会看哪只？
接下来看哪只？我口气中带着怀疑。
凭你直觉。
嗯......右边坐着的那只吧。越是这样问反而让人更犹豫，我干脆闭上眼睛五六秒在睁开，讲了一只能拉住我视线的狮虎兽。
在下一只呢？
啥？
你只管回答就是了。
隔壁与它对看的那只啊。我对子车的问题摸不着头绪，只好一直不断地重复回答。
子车一连问了不下我七八次，我明白怪在哪了，是视线。他说着便直接从我肩上跳下去，完美落在谦肴身边，肩上突然少了他的重量取而代之的是一阵酸麻，不只肩膀，酸痛还一路爬到了脖子后脑勺去。
视线？冯心眯起眼问。
子车解释说：这些彪的排列顺序相当巧妙的牵动观看者的视线，我和山东视线接续的动向完全一致，起头两三个一样说是巧合还有可能，但一连十个......只能说这彪的布局是由人为精心安排过的。边讲着还用灯依序照向刚刚的说的几只狮虎。
子车这翻话引起我很大的共鸣，其实画画也是，无论是画人物还是动物、静物、景物，很重要的一点就是画面整体的流动性。绘者需要安排画中人物及动物眼神的视线落点，或是景物的角度用色等等，简单来说需要能带动观赏着的视线，而不至于让看画的人第一眼不知道该看哪。
视角安排，这点对初学艺者不容易，若不小心画面安排多了反而复杂，弄巧成拙。要画面呈现简单、和谐自然，这需要多年累积稳扎稳打的功夫。
这些还只是平面说，换成立体的空间景物，那又是另一回事。
一样米养百样人，每个人看事生活的习惯构不相同，对事物感知的反应也不一样，譬如一张桌子上放有洋梨、苹果和橘子，喜欢梨的人一眼就会看见梨，而不喜欢吃水果的人，或许下一秒问他桌上放什么，他什么也不会记得。
人的感知最难抓准，要怎样做到让喜欢吃梨和不喜欢吃水果的人第一眼都能看到橘子呢？
这些看不见的功夫从设计标本的动作，到选择眼珠的矿石都一步步规划的天衣无缝。想不透在没有电脑及3D绘图程式的辅助下，一个人要天资聪颖到哪样的程度才能如此步步算计？我不禁连想到了达文西，他一生创作的作品及医学、科学研究已超越他生命所及的时间，对学画的人来说，达文西是个谜。
摆设这些狮虎标本的人，对于视线安排之技巧掌握的相当巧妙而精确，让置身其中的人无形之间朝固定的路线走。
正所谓感觉怪，却又讲不出如何怪。
这无非只有两个目的，一个是要引导他人，二则是要误导他人。冯心讲得绕舌，好在我还听得懂。
这时谦肴开窍似的呼了口气，喔，意思就是说，这些老虎像一个阵。我们在不知不觉间按照他人安排的路线走，是吗？
没错。冯心朝她点了点头，又对子车说，继续讲吧，有什么安排。
什么什么安排？此刻心中升起不好的预感。
我觉得子车到刚刚为止话就算讲完了，冯心却要他继续说。我很好奇这两个人是心电感应过强，还是融了血水之后能多少算准对方的心思。
我想，要推测视线动向不难，只是站在高处会一目了然些。
那就得站在中央了，这些标本是环状围绕，论站在哪一头上面都不是最妥的。冯心单手抱在胸前，我们要先找出哪些是常态动向，之后再来推测究竟是引导还是误导吧。
所以......我有点不安，眼神飘来飘去。
所以，就是我和冯心把你架上去，你在负责架子车上去。谦肴指着我，简洁有力的告知我接下来的任务。
在不由分说的气氛里，冯心与谦肴已架好手势等我了。其实回头想想这是最好的安排，我们三人对动物的肢体与眼神不再行，被架到最高的人当然是子车，剩下的无论是我和冯心配，还是和谦肴配，都不会有他们两个配来的有默契。
我还被赋予一个特殊的任务：就是把子车分析出的视线走向画下来。
我不用抓着你吗？我边爬边问。
他嘴角微微一扬，踩上肩，这倒不需要。
于是我们这批临时组成的竞技啦啦队开始运作，我先在纸张中心画一圆表示我们所处的中心位置，再用一个个小圈代表周围摆放的狮虎标本，接下来子车将探灯调到最亮，开始转述有可能的动线，而我在底下用不同颜色的笔玩连连看。
两个男人的体重不轻，谦肴他们默不做声的撑了近三十多分钟，我爬下来时看见她手臂都青了。
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