这种暗标小拍，每一件拍品都是组织方精挑细选的。
赝品率的控制、货品的搭配、书画种类、套瓷器的色釉器型的选择等等，都有着精心考虑，绝不会出现高重复率的问题。
嗯？不好理解？那就举个例子，譬如今天的现场只安排了一尊嘉庆年间风格的抱月瓶，那就绝不会出现第二尊，即便是隔代隔朝的也没有。又譬如今天现场还有一件厂官釉鳝鱼青太极纸槌瓶，那么就不会出现第二件厂官釉的瓷器。
保持唯一性，是为了增加鉴定的难度系数，提升竞争的激烈度，另外，组织方也可以通过这种方式，让赝品销售更平稳些。
没错，组织方可以在其中混杂相当数量的赝品，不用担心任何找后账的事情发生。
为什么会有这种情况发生？
传说这种真赝混合的黑市暗标小拍，起始于叶恭绰。
叶恭绰，清末书法大家，金石大家，国学大家，收藏大家，呃，他还是一位名人。
1913年4月，工人挖出一个瓷器小窖，里面竟然掩藏着六件清三代瓷器。
真真算是天降横财。
许多人建议，将这六件瓷器送到琉璃厂卖了——当时琉璃厂是剑阁最大的古董交易地。
叶恭绰没同意，但也没迂腐到上交。
他自己找来十多件不错的赝品民窑器，和那六件瓷器混在一起，然后利用自己的人脉，广邀剑阁古董商和收藏家，举行瓷器鉴赏会，大家可以就自己看中的宝贝，进行投标。
一举筹措十一万大洋，不仅筹建住宿楼的资金够了，还给员工发了两个月工资。
一时佳话！
呃，也就是今天举行暗标小拍的最原始版本。
叶恭绰大家，都能这么干，后世的人，打着样来。
所以，黑市小拍上明目张胆的将赝品陈列出来，赌的就是眼力劲，愿赌服输！
走一圈，李承心中有点谱，因为不能上手，今晚的书画作品，尽量少出手，至于青铜古器，是绝对不碰的。
接下来，就是一件件细看。
回到朋济明三人处，他们已经看完四件，翟建明率先问道，感觉怎么样？
虽然结对，可交情还没那么深，李承不会肤浅到全盘吐出，搓着手笑笑，就看看。感觉青铜古器占比稍高。
大家都是精明人，一句提醒就已经足够。
三人不约而同抬眼，扫视全场，尽管看不全，但还是能看见三四尊青铜古器，果然超出以往。
重灾区在青铜古器？黄家瑞小声嘀咕一句，有点失望，总不能一件真品都没有吧？
看来，他今天来这里投标的目的，可能是为某一件青铜古器。
李承没有接到邀请，因此就没有接到邀请人在电话中的提点——电话邀请时为了增强诱惑力，会提到一两件对方感兴趣的拍品名称，譬如朋济明接到电话时，对方一定会提到宋版书或者明版书之类拍品的名称。
结对，只是暂时的利益合作，又不是什么过命交情，李承才懒得为这句话辩解。爱听听，不爱听拉倒，自认为可以从这些青铜古器中挑出真品，上当受骗，那是自己活该。
再说黄家瑞。
说起来，黄家瑞也是年少成名，今年二十八岁，一身祖传的鉴定技术。
1973年，黄英豪就开设了福成行，黄家瑞可以说是从古董店中长大的，自认眼力劲不比任何人差，一时之俊杰。可是，两年前传出饶固庵收了一位入门弟子，天赋禀异，关键是年纪尤轻，还在摩罗街独开古董店
两年来，他一直不愿和李承同台，自认对方不过是靠着师傅的名气而已。
没想到今天竟然在御州黑市小拍相聚，既然躲不开，他也就想着试试，这位名扬江城摩罗街的年轻人究竟什么水平？
刚才李承独自离群，黄家瑞就有些瞧不顺眼，装什么大头蒜？
短短十分钟，回来就劝告大家，青铜古器不能买（李承的话语就是这意思）。
青铜古器，那么好辨认？十分钟你就看完了？黄家瑞才不信呢，所以才由那么一句嘀咕。
翟建明作为师兄，很替师傅的儿子捉急，白了他一眼，你有想法也不用叨咕出来啊？继而对李承歉意的笑笑，李老板，阿瑞这边凑巧有条线，想要收一件金合器纳福。
这句话又是江城古董行的特色。
合器，就是其中一种。
所谓合器，就是天地盖结构的容器，能纳福、纳祥，越老越好。
木质合器最常用，譬如梳妆盒、珠宝盒，这些都是陪嫁最常用的物品；其次是陶罐类的（仔细观察陪嫁用品，你一定会发现，这些陶罐全都带盖子或者塞子），像将军罐之类；最高级的就是金合器（金属），像簠器。
簠器，一直被认为合器中的至高品！盖因簠器最大的特色是盖体同形，上下一模一样，寓意纳福分瑞。若是青铜古器，尤佳，最适合作镇宅之物！
李承摆摆手，没事，我也没细看，黄老板自己意见为主。
我又不是黄英豪，凭啥纠正你的错误？他指指最里侧的一件瓷器，你们看完了，我还没细看，你们看慢点，等等我哈。
朋济明摆摆手，黄家瑞扭头装作没听见，暗地里撇撇嘴，只有翟建明笑着点头，快去，我们边看边等你。
其实李承刚才瞜过一眼，这当头第一件，还真是件不错的东西。
大运琢器！
这一个词，有两个概念需要明晰。
首先是琢器。
琢器和圆器，是瓷器两大分类，琢器是指不能在轮车上一次性拉坯成型，需要二次拼接和雕琢的器物，譬如瓶、尊、罐等相对较大件的瓷器。圆器则是平面造型为主的瓷器，例如盘、碗、碟、洗、杯等等。
其次是大运瓷器。
从字义上解释就是指大批运输的瓷器，从实际烧造情况看，是指御窑厂每年年底，在清宫内务府奏销、按每年惯例不用皇帝另外下旨，按固定的瓷样定式烧造且统一运至剑阁，交付清宫瓷库收贮的瓷器。
也就是说，大运瓷器，基本上都是皇家标准器，已经很成熟，勿论器型还是釉色、花式等，无需修改和调整的瓷器。
两个词合在一起，大运琢器，就是这是一件很成熟的、皇家标准的立式瓷器！
也就是说，李承第一眼，已经认定这件瓷器是正品！
这件大运琢器的学名叫做青花芭蕉玉壶春瓶。如果按照丝国古董瓷器的命名规则朝代 年号 釉色 图案 造型，还少了年号，这就需要细致鉴定！
因为不能上手，底款看不见，所以，如何断代，就需要靠眼力。
瓶撇口，长颈，圆腹垂下，圈足略高，微外撇。
颈部绘蕉叶纹，下绘卷草和变形如意头纹，腹部主题图案绘翠竹、芭蕉、洞石、花草和栏杆，近底处绘变形莲瓣，足外墙绘朵花纹。
初看一眼，有点雍正朝的朴素淡雅味道，但又达不到素之极的那种雍正皇家瓷器的级别，另外，青花发色趋于灰淡，装饰图案趋于粗糙。
不出意外，这是清朝中晚期的作品。清朝中晚期，一般是指嘉庆、道光、咸丰、同治四朝。至于光绪、宣统，那是清晚期。
嘉庆、道光、咸丰、同治四朝，李承又比较看好咸丰，为什么有这种鉴定结果呢？
这就需要看杂书——《清钞稗史》有记载，咸丰皇帝非常崇拜他的雍正先祖，刚继位时，曾在宫中持佛珠念佛，初一十五吃斋度日。
所以，李承认为，这件大运琢器，有非常大的可能出自咸丰朝！
看了眼拦标价，五千夕元，心中暗忖，稍后可以投一标，估计竞争不会很激烈。
另外，这是一件咸丰朝的大运瓷器。
为什么特意将这句话拎出来？有什么特别用意？
还真有！
清朝中晚期瓷器中，咸丰朝贡瓷，收藏价值最高。
列举一组数据，大家就明白了：剑阁博物院现藏清代瓷器共计三十一万余件，而咸丰时期的仅有五百六十九件，且器形很少！
这是什么原因造成的？
是因为咸丰帝在位时间过短？那么雍正帝在位13年，仍留下了26000余件！
还是经济实力过弱？同治朝经济不及于咸丰朝，同样留下了6000余件器物！
因为是第一件，李承不自觉多逗留一会，没想到，旁边竟然有人盯上自己，李老板看上这件大运瓷器？
一抬头，黄学仁的圆脸，正笑眯眯看着自己。
他的身侧，是剑州寒舍总经理王定乾，同样笑眯眯的。
李承心中咯噔一声，这件瓷器的投标，只怕要起风波。
你是天才，一秒记住：:
赝品率的控制、货品的搭配、书画种类、套瓷器的色釉器型的选择等等，都有着精心考虑，绝不会出现高重复率的问题。
嗯？不好理解？那就举个例子，譬如今天的现场只安排了一尊嘉庆年间风格的抱月瓶，那就绝不会出现第二尊，即便是隔代隔朝的也没有。又譬如今天现场还有一件厂官釉鳝鱼青太极纸槌瓶，那么就不会出现第二件厂官釉的瓷器。
保持唯一性，是为了增加鉴定的难度系数，提升竞争的激烈度，另外，组织方也可以通过这种方式，让赝品销售更平稳些。
没错，组织方可以在其中混杂相当数量的赝品，不用担心任何找后账的事情发生。
为什么会有这种情况发生？
传说这种真赝混合的黑市暗标小拍，起始于叶恭绰。
叶恭绰，清末书法大家，金石大家，国学大家，收藏大家，呃，他还是一位名人。
1913年4月，工人挖出一个瓷器小窖，里面竟然掩藏着六件清三代瓷器。
真真算是天降横财。
许多人建议，将这六件瓷器送到琉璃厂卖了——当时琉璃厂是剑阁最大的古董交易地。
叶恭绰没同意，但也没迂腐到上交。
他自己找来十多件不错的赝品民窑器，和那六件瓷器混在一起，然后利用自己的人脉，广邀剑阁古董商和收藏家，举行瓷器鉴赏会，大家可以就自己看中的宝贝，进行投标。
一举筹措十一万大洋，不仅筹建住宿楼的资金够了，还给员工发了两个月工资。
一时佳话！
呃，也就是今天举行暗标小拍的最原始版本。
叶恭绰大家，都能这么干，后世的人，打着样来。
所以，黑市小拍上明目张胆的将赝品陈列出来，赌的就是眼力劲，愿赌服输！
走一圈，李承心中有点谱，因为不能上手，今晚的书画作品，尽量少出手，至于青铜古器，是绝对不碰的。
接下来，就是一件件细看。
回到朋济明三人处，他们已经看完四件，翟建明率先问道，感觉怎么样？
虽然结对，可交情还没那么深，李承不会肤浅到全盘吐出，搓着手笑笑，就看看。感觉青铜古器占比稍高。
大家都是精明人，一句提醒就已经足够。
三人不约而同抬眼，扫视全场，尽管看不全，但还是能看见三四尊青铜古器，果然超出以往。
重灾区在青铜古器？黄家瑞小声嘀咕一句，有点失望，总不能一件真品都没有吧？
看来，他今天来这里投标的目的，可能是为某一件青铜古器。
李承没有接到邀请，因此就没有接到邀请人在电话中的提点——电话邀请时为了增强诱惑力，会提到一两件对方感兴趣的拍品名称，譬如朋济明接到电话时，对方一定会提到宋版书或者明版书之类拍品的名称。
结对，只是暂时的利益合作，又不是什么过命交情，李承才懒得为这句话辩解。爱听听，不爱听拉倒，自认为可以从这些青铜古器中挑出真品，上当受骗，那是自己活该。
再说黄家瑞。
说起来，黄家瑞也是年少成名，今年二十八岁，一身祖传的鉴定技术。
1973年，黄英豪就开设了福成行，黄家瑞可以说是从古董店中长大的，自认眼力劲不比任何人差，一时之俊杰。可是，两年前传出饶固庵收了一位入门弟子，天赋禀异，关键是年纪尤轻，还在摩罗街独开古董店
两年来，他一直不愿和李承同台，自认对方不过是靠着师傅的名气而已。
没想到今天竟然在御州黑市小拍相聚，既然躲不开，他也就想着试试，这位名扬江城摩罗街的年轻人究竟什么水平？
刚才李承独自离群，黄家瑞就有些瞧不顺眼，装什么大头蒜？
短短十分钟，回来就劝告大家，青铜古器不能买（李承的话语就是这意思）。
青铜古器，那么好辨认？十分钟你就看完了？黄家瑞才不信呢，所以才由那么一句嘀咕。
翟建明作为师兄，很替师傅的儿子捉急，白了他一眼，你有想法也不用叨咕出来啊？继而对李承歉意的笑笑，李老板，阿瑞这边凑巧有条线，想要收一件金合器纳福。
这句话又是江城古董行的特色。
合器，就是其中一种。
所谓合器，就是天地盖结构的容器，能纳福、纳祥，越老越好。
木质合器最常用，譬如梳妆盒、珠宝盒，这些都是陪嫁最常用的物品；其次是陶罐类的（仔细观察陪嫁用品，你一定会发现，这些陶罐全都带盖子或者塞子），像将军罐之类；最高级的就是金合器（金属），像簠器。
簠器，一直被认为合器中的至高品！盖因簠器最大的特色是盖体同形，上下一模一样，寓意纳福分瑞。若是青铜古器，尤佳，最适合作镇宅之物！
李承摆摆手，没事，我也没细看，黄老板自己意见为主。
我又不是黄英豪，凭啥纠正你的错误？他指指最里侧的一件瓷器，你们看完了，我还没细看，你们看慢点，等等我哈。
朋济明摆摆手，黄家瑞扭头装作没听见，暗地里撇撇嘴，只有翟建明笑着点头，快去，我们边看边等你。
其实李承刚才瞜过一眼，这当头第一件，还真是件不错的东西。
大运琢器！
这一个词，有两个概念需要明晰。
首先是琢器。
琢器和圆器，是瓷器两大分类，琢器是指不能在轮车上一次性拉坯成型，需要二次拼接和雕琢的器物，譬如瓶、尊、罐等相对较大件的瓷器。圆器则是平面造型为主的瓷器，例如盘、碗、碟、洗、杯等等。
其次是大运瓷器。
从字义上解释就是指大批运输的瓷器，从实际烧造情况看，是指御窑厂每年年底，在清宫内务府奏销、按每年惯例不用皇帝另外下旨，按固定的瓷样定式烧造且统一运至剑阁，交付清宫瓷库收贮的瓷器。
也就是说，大运瓷器，基本上都是皇家标准器，已经很成熟，勿论器型还是釉色、花式等，无需修改和调整的瓷器。
两个词合在一起，大运琢器，就是这是一件很成熟的、皇家标准的立式瓷器！
也就是说，李承第一眼，已经认定这件瓷器是正品！
这件大运琢器的学名叫做青花芭蕉玉壶春瓶。如果按照丝国古董瓷器的命名规则朝代 年号 釉色 图案 造型，还少了年号，这就需要细致鉴定！
因为不能上手，底款看不见，所以，如何断代，就需要靠眼力。
瓶撇口，长颈，圆腹垂下，圈足略高，微外撇。
颈部绘蕉叶纹，下绘卷草和变形如意头纹，腹部主题图案绘翠竹、芭蕉、洞石、花草和栏杆，近底处绘变形莲瓣，足外墙绘朵花纹。
初看一眼，有点雍正朝的朴素淡雅味道，但又达不到素之极的那种雍正皇家瓷器的级别，另外，青花发色趋于灰淡，装饰图案趋于粗糙。
不出意外，这是清朝中晚期的作品。清朝中晚期，一般是指嘉庆、道光、咸丰、同治四朝。至于光绪、宣统，那是清晚期。
嘉庆、道光、咸丰、同治四朝，李承又比较看好咸丰，为什么有这种鉴定结果呢？
这就需要看杂书——《清钞稗史》有记载，咸丰皇帝非常崇拜他的雍正先祖，刚继位时，曾在宫中持佛珠念佛，初一十五吃斋度日。
所以，李承认为，这件大运琢器，有非常大的可能出自咸丰朝！
看了眼拦标价，五千夕元，心中暗忖，稍后可以投一标，估计竞争不会很激烈。
另外，这是一件咸丰朝的大运瓷器。
为什么特意将这句话拎出来？有什么特别用意？
还真有！
清朝中晚期瓷器中，咸丰朝贡瓷，收藏价值最高。
列举一组数据，大家就明白了：剑阁博物院现藏清代瓷器共计三十一万余件，而咸丰时期的仅有五百六十九件，且器形很少！
这是什么原因造成的？
是因为咸丰帝在位时间过短？那么雍正帝在位13年，仍留下了26000余件！
还是经济实力过弱？同治朝经济不及于咸丰朝，同样留下了6000余件器物！
因为是第一件，李承不自觉多逗留一会，没想到，旁边竟然有人盯上自己，李老板看上这件大运瓷器？
一抬头，黄学仁的圆脸，正笑眯眯看着自己。
他的身侧，是剑州寒舍总经理王定乾，同样笑眯眯的。
李承心中咯噔一声，这件瓷器的投标，只怕要起风波。
你是天才，一秒记住：: