【创作背景】
此词填于《带着虎符录太子》第一章，即2021年1月14日凌晨，步韵苏东坡《念奴娇·中秋》。
所谓步韵即与范例所用韵是一致的，即踏着原韵创作的，为初学填词者所喜用。
有时出于章节需要诗词的配合，因此很是在作品中原创了好多诗词。如需转载，请尊重原创的著作权。
但苦于好多作者不懂诗词常识，因此抛转引玉，希望大家按照正规的格式去创作，推动诗词的发展，在此不胜感谢。
现摘录如下：
《念奴娇·丹心傲雪》
丹心傲雪，竟西风渐起，雁行无迹。
姑射光寒星落际，长宇冷凝含碧。
侠侣飞仙，翩翩来去，**逍遥国。
香车宝马，此生前事历历。
步步夺命深宫，尔虞我诈，愤作无情客。
虎符功成枯万骨，终是错逢佳夕。
剑影刀光，拨云见日，展翅腾鹏翼。
权倾天下，几曾肠断羌笛。
【词牌与范例】
念奴娇，又名“百字令，得名于唐代天宝年间的一个名叫念奴的歌伎。
此调以苏轼《念奴娇·中秋》为正体，双调一百字，前片四十九字，后片五十一字，各十句四仄韵。
另有双调一百字，前片九句四仄韵，后片十句四仄韵等十一种变体。
正体《念奴娇·中秋》
苏轼 〔宋代〕
格律对照例词：《念奴娇·中秋》
中平中仄，仄平中中仄，中平平仄。
凭高眺远，见长空万里，云无留迹。
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄。
桂魄飞来光射处，冷浸一天秋碧。
中仄平平，中平中仄，中仄平平仄。
玉宇琼楼，乘鸾来去，人在清凉国。
中平中仄，仄平平仄中仄。
江山如画，望中烟树历历。
中仄中仄平平，中平中仄，中仄平平仄。
我醉拍手狂歌，举杯邀月，对影成三客。
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄。
起舞徘徊风露下，今夕不知何夕。
中仄平平，中平中仄，中仄平平仄。
便欲乘风，翻然归去，何用骑鹏翼。
中平平仄，仄平平仄平仄。
水晶宫里，一声吹断横笛。
【附录《诗词小常识》】
一、诗词押韵与格式
关于诗词其实最主要的涉及到押韵的规则，还有诗词的格式。
（一）韵的发展与《中华新韵》
韵的发展经历了隋朝的陆法言所编的《切韵》，然后是北宋时陈彭年根据《切韵》、《唐韵》所编的《广韵》，是对《广韵》的增补。
《广韵》共206韵，与《切韵》、《唐韵》一脉相承，只是增补了韵部的字，但是所分太细。
自南宋渐以《平水韵》为正统，是因山西平水人刘渊刊行而出名，本来为107韵，经金人王文郁著《平水新刊增略》而定型为106韵。
清康熙年间的《佩文韵府》也依其为106韵，流传至今。
但是时代在发展，随着普通话的推广，如今入声字早已消失，因此为了与时俱进，又出版了《中华新韵》共分十八韵。
1、麻共韵a，ia，ua
2、波歌韵o,e,uo
3、儿韵er
4、街斜韵ie,ue
5、衣期韵i
6、支思韵（-i）
7、姑苏韵u
8、居趋韵ü
9、开怀韵ai,uai
10、飞灰韵ei,ui,uei
11、高标韵ao,iao
12、谋求韵ou,iu,iou
13、寒山韵an ,uan
14、先天韵ian,uan
15、人文韵en,in ,ien,un,uen,ün
16、江阳韵ang,iang,uang
17、庚青韵eng,ieng,ing,ueng
18、东钟韵ong,iong
（二）我们为何懂《平水韵》？
这是我们欣赏古典诗词的需要，因为诗词对格式极为看重，如果不按照平仄来写诗填词，就会判为失格（失粘），这对于严格按照格式来写的律绝是极为致命的。
有人因为不懂入声，而看不懂古人的格式。比如量词中一、七、八、十全部为入声，那就产生一个问题，加上原有的仄声字，在量词上只有三、千是平声的。
所以懂得入声，可以帮我们更好欣赏古诗词，一眼看懂其平仄规律，否则会在填词时依照古诗词步韵时，发生失粘的情况。
（三）律绝的格式
1、范例： 山中送别作者：王维
（1）1、山中（平）相送（仄）罢（通常可押，可不押韵），
（2）2、日暮（仄）掩柴（平）扉（押韵：平水韵五微韵）。
（3）3、春草（仄）明年（平）绿，
（4）4、王孙（平）归不（仄）归（押韵：平水韵五微韵）。
通过对王维诗的分析，我们可以发现几个规律，押韵首句可押，也可不押，但是押平声韵，首句末必须是仄声。
其次“一三五不拘，二四六分明”是记格式的口诀，即二四六字必须平仄呼应，而一三五字，除了特例外，不讲究平仄。
对于符合格式的平仄对应关系我们通常叫粘，违反的叫失粘，或叫失格。
但是粘有两种情况：即句中平仄呼应，上下 句平仄呼应。
一般绝句，第二第三句格式是一致的，二四六字平仄一样的，不同只是末字的平仄。
何为平起仄收呢？这涉及到第二字与末字平仄，如“山中（平）相送罢（仄）”，这就叫平起仄收，相反就叫仄起平收了。
五绝的平仄搞明白了，七绝与七律也就明白了，不过多一个平仄的呼应，平仄平呼应仄平仄来对应。
而第二与第三句的粘和关系也可运用到律句中，首联直到尾联，类比下去。
即第一句与第八句平仄呼应，而二三、四五，六七句相呼应。
2、格式共四句定式加一个例外变式
（1）中平中仄仄平平
（2）中仄中平平仄仄
还有一个变格中仄平平仄平仄，即将末尾三字从平仄仄位移成仄平仄，
例如李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》中的诗句：“我寄忧心与明月”。
（3）中平中仄平平仄
（4）中仄平平中仄平
综上所述，我们发现其实所谓格式口诀其实是综合了四种格式而来，四种格式加一变格，共五种格式，全都符合口诀的要求。
3、什么叫孤平与拗救及三连
（1）孤平
口诀不是万能的，因为它还有一种例外，即“一三五不拘，二四六分明，不能犯孤平”。
什么叫孤平？即第三、第五字中间夹一平声，就叫孤平，这是不允许的，因此孤平是口诀的例外。
（2）拗救
失粘还有一个别称叫拗，那么整句也叫拗句，可是有的拗句可以救
，就叫拗救。
a、五言是上句拗下句救
例如白居易的名诗“野火烧不（拗）尽，春风吹（救）又生。”
野火烧不尽，春风吹又生，原本格式是中仄平平仄，平平中仄平。
结果第四字拗了，那下句必须还它一个平声。
原本第三字是可仄可平的，但在此诗中只能用平声了。
下句格式应该是，还一个平声，第三字必须用平声，所以下句中“吹”字救了上句的“不”字。
b、七言是句中拗句中救
如中仄平平中仄平格式为例，此格式第三字应该为平，可是在诗中却用了仄声字，因为前面多一仄声字，那么在第五字应该仄声的地方，还它一个平声。
于是产生了一个拗救的格式：即中仄仄平平仄平。
综上所述除了四种基本格式，加上一个变格，还一个拗救式，共有六种格式。
无论你再怎么变，在不能犯孤平的情况下，已穷尽七言所有格式了。
（3）三连
根据“一三五不拘，二四六分明”口诀，我们会发现产生一个现象，那是尾三字相连。
比如中仄平平仄仄仄，中平仄仄平平平，也完全符合口诀。
a、对此三连仄是允许的，有时只能三连仄，否则表达不清。
以《奉和贾至舍人早朝大明宫》为例：
【作者】王维 【朝代】唐
绛帻鸡人报晓筹，尚衣方进翠云裘。
九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕旒。
日色才临仙掌动，香烟欲傍衮龙浮。
朝罢须裁【五色诏】，佩声归到凤池头。
五色诏是什么意思呢？晋 陆翽《邺中记》：“石季龙 与皇后在观上，为詔书，五色纸，著凤口中。凤既衔詔，侍人放数百丈緋绳，轆轤回转，凤凰飞下，谓之凤詔。凤凰以木作之，五色漆画，脚皆用金。”后因以“五色詔”指诏书。
所以在这里只能写五色诏，而不能非用三字平声代替，那会犯欺君之罪。
而且这首诗还有名在什么地方，它是御制诗，即由皇帝或大臣出题，由御用诗人们相互写诗吹捧皇帝的。
史称唐肃宗至德二载九月，广平王李俶率朔方、安西、回纥、南蛮、大食之兵廿万年收复唐京城古都长安，平了安?山之乱。
十月肃宗入居大明宫。三年二月丁末，改元乾元。
中书舍人贾至上朝后，在宰相办公的地方写了首诗歌功颂德传诵给门下省与中书省同僚看。
王维做过伪官，因此降职为太子允中，岑参为右补阙属中书省，杜甫为左拾遗属门下省。
而贾至是他们上司，因此三人也各做了一首诗。
现摘录《贾舍人早朝大明宫之作》
【作者】杜甫 【朝代】唐
五夜漏声催晓箭，九重春色醉仙桃。
旌旗日暖龙蛇动，宫殿风微燕雀高。
朝罢香烟携满袖，诗成珠玉在挥毫。
欲知世掌丝纶美，池上于今有凤毛。
而杜甫就因为这段分公案被历朝文人所轻，只为此诗中写了燕雀高三字，被人评为寒酸气相，说他地一生不发达。
b、但是三连平是不允许的，犯了就属“四声八病”中诗病。
4、四声八病
好比踢足球，用了手就是犯规，它有特定的规则。
而格式是律绝的规则，也是是古人评判诗句的标准。
共有八个，即平头，上尾，蜂腰，鹤膝，大韵，小韵，旁纽，正纽。
如今看来这四声八病是有吹毛求疵的倾向，感兴趣的可以去查一下资料。
你是天才，一秒记住：:
此词填于《带着虎符录太子》第一章，即2021年1月14日凌晨，步韵苏东坡《念奴娇·中秋》。
所谓步韵即与范例所用韵是一致的，即踏着原韵创作的，为初学填词者所喜用。
有时出于章节需要诗词的配合，因此很是在作品中原创了好多诗词。如需转载，请尊重原创的著作权。
但苦于好多作者不懂诗词常识，因此抛转引玉，希望大家按照正规的格式去创作，推动诗词的发展，在此不胜感谢。
现摘录如下：
《念奴娇·丹心傲雪》
丹心傲雪，竟西风渐起，雁行无迹。
姑射光寒星落际，长宇冷凝含碧。
侠侣飞仙，翩翩来去，**逍遥国。
香车宝马，此生前事历历。
步步夺命深宫，尔虞我诈，愤作无情客。
虎符功成枯万骨，终是错逢佳夕。
剑影刀光，拨云见日，展翅腾鹏翼。
权倾天下，几曾肠断羌笛。
【词牌与范例】
念奴娇，又名“百字令，得名于唐代天宝年间的一个名叫念奴的歌伎。
此调以苏轼《念奴娇·中秋》为正体，双调一百字，前片四十九字，后片五十一字，各十句四仄韵。
另有双调一百字，前片九句四仄韵，后片十句四仄韵等十一种变体。
正体《念奴娇·中秋》
苏轼 〔宋代〕
格律对照例词：《念奴娇·中秋》
中平中仄，仄平中中仄，中平平仄。
凭高眺远，见长空万里，云无留迹。
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄。
桂魄飞来光射处，冷浸一天秋碧。
中仄平平，中平中仄，中仄平平仄。
玉宇琼楼，乘鸾来去，人在清凉国。
中平中仄，仄平平仄中仄。
江山如画，望中烟树历历。
中仄中仄平平，中平中仄，中仄平平仄。
我醉拍手狂歌，举杯邀月，对影成三客。
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄。
起舞徘徊风露下，今夕不知何夕。
中仄平平，中平中仄，中仄平平仄。
便欲乘风，翻然归去，何用骑鹏翼。
中平平仄，仄平平仄平仄。
水晶宫里，一声吹断横笛。
【附录《诗词小常识》】
一、诗词押韵与格式
关于诗词其实最主要的涉及到押韵的规则，还有诗词的格式。
（一）韵的发展与《中华新韵》
韵的发展经历了隋朝的陆法言所编的《切韵》，然后是北宋时陈彭年根据《切韵》、《唐韵》所编的《广韵》，是对《广韵》的增补。
《广韵》共206韵，与《切韵》、《唐韵》一脉相承，只是增补了韵部的字，但是所分太细。
自南宋渐以《平水韵》为正统，是因山西平水人刘渊刊行而出名，本来为107韵，经金人王文郁著《平水新刊增略》而定型为106韵。
清康熙年间的《佩文韵府》也依其为106韵，流传至今。
但是时代在发展，随着普通话的推广，如今入声字早已消失，因此为了与时俱进，又出版了《中华新韵》共分十八韵。
1、麻共韵a，ia，ua
2、波歌韵o,e,uo
3、儿韵er
4、街斜韵ie,ue
5、衣期韵i
6、支思韵（-i）
7、姑苏韵u
8、居趋韵ü
9、开怀韵ai,uai
10、飞灰韵ei,ui,uei
11、高标韵ao,iao
12、谋求韵ou,iu,iou
13、寒山韵an ,uan
14、先天韵ian,uan
15、人文韵en,in ,ien,un,uen,ün
16、江阳韵ang,iang,uang
17、庚青韵eng,ieng,ing,ueng
18、东钟韵ong,iong
（二）我们为何懂《平水韵》？
这是我们欣赏古典诗词的需要，因为诗词对格式极为看重，如果不按照平仄来写诗填词，就会判为失格（失粘），这对于严格按照格式来写的律绝是极为致命的。
有人因为不懂入声，而看不懂古人的格式。比如量词中一、七、八、十全部为入声，那就产生一个问题，加上原有的仄声字，在量词上只有三、千是平声的。
所以懂得入声，可以帮我们更好欣赏古诗词，一眼看懂其平仄规律，否则会在填词时依照古诗词步韵时，发生失粘的情况。
（三）律绝的格式
1、范例： 山中送别作者：王维
（1）1、山中（平）相送（仄）罢（通常可押，可不押韵），
（2）2、日暮（仄）掩柴（平）扉（押韵：平水韵五微韵）。
（3）3、春草（仄）明年（平）绿，
（4）4、王孙（平）归不（仄）归（押韵：平水韵五微韵）。
通过对王维诗的分析，我们可以发现几个规律，押韵首句可押，也可不押，但是押平声韵，首句末必须是仄声。
其次“一三五不拘，二四六分明”是记格式的口诀，即二四六字必须平仄呼应，而一三五字，除了特例外，不讲究平仄。
对于符合格式的平仄对应关系我们通常叫粘，违反的叫失粘，或叫失格。
但是粘有两种情况：即句中平仄呼应，上下 句平仄呼应。
一般绝句，第二第三句格式是一致的，二四六字平仄一样的，不同只是末字的平仄。
何为平起仄收呢？这涉及到第二字与末字平仄，如“山中（平）相送罢（仄）”，这就叫平起仄收，相反就叫仄起平收了。
五绝的平仄搞明白了，七绝与七律也就明白了，不过多一个平仄的呼应，平仄平呼应仄平仄来对应。
而第二与第三句的粘和关系也可运用到律句中，首联直到尾联，类比下去。
即第一句与第八句平仄呼应，而二三、四五，六七句相呼应。
2、格式共四句定式加一个例外变式
（1）中平中仄仄平平
（2）中仄中平平仄仄
还有一个变格中仄平平仄平仄，即将末尾三字从平仄仄位移成仄平仄，
例如李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》中的诗句：“我寄忧心与明月”。
（3）中平中仄平平仄
（4）中仄平平中仄平
综上所述，我们发现其实所谓格式口诀其实是综合了四种格式而来，四种格式加一变格，共五种格式，全都符合口诀的要求。
3、什么叫孤平与拗救及三连
（1）孤平
口诀不是万能的，因为它还有一种例外，即“一三五不拘，二四六分明，不能犯孤平”。
什么叫孤平？即第三、第五字中间夹一平声，就叫孤平，这是不允许的，因此孤平是口诀的例外。
（2）拗救
失粘还有一个别称叫拗，那么整句也叫拗句，可是有的拗句可以救
，就叫拗救。
a、五言是上句拗下句救
例如白居易的名诗“野火烧不（拗）尽，春风吹（救）又生。”
野火烧不尽，春风吹又生，原本格式是中仄平平仄，平平中仄平。
结果第四字拗了，那下句必须还它一个平声。
原本第三字是可仄可平的，但在此诗中只能用平声了。
下句格式应该是，还一个平声，第三字必须用平声，所以下句中“吹”字救了上句的“不”字。
b、七言是句中拗句中救
如中仄平平中仄平格式为例，此格式第三字应该为平，可是在诗中却用了仄声字，因为前面多一仄声字，那么在第五字应该仄声的地方，还它一个平声。
于是产生了一个拗救的格式：即中仄仄平平仄平。
综上所述除了四种基本格式，加上一个变格，还一个拗救式，共有六种格式。
无论你再怎么变，在不能犯孤平的情况下，已穷尽七言所有格式了。
（3）三连
根据“一三五不拘，二四六分明”口诀，我们会发现产生一个现象，那是尾三字相连。
比如中仄平平仄仄仄，中平仄仄平平平，也完全符合口诀。
a、对此三连仄是允许的，有时只能三连仄，否则表达不清。
以《奉和贾至舍人早朝大明宫》为例：
【作者】王维 【朝代】唐
绛帻鸡人报晓筹，尚衣方进翠云裘。
九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕旒。
日色才临仙掌动，香烟欲傍衮龙浮。
朝罢须裁【五色诏】，佩声归到凤池头。
五色诏是什么意思呢？晋 陆翽《邺中记》：“石季龙 与皇后在观上，为詔书，五色纸，著凤口中。凤既衔詔，侍人放数百丈緋绳，轆轤回转，凤凰飞下，谓之凤詔。凤凰以木作之，五色漆画，脚皆用金。”后因以“五色詔”指诏书。
所以在这里只能写五色诏，而不能非用三字平声代替，那会犯欺君之罪。
而且这首诗还有名在什么地方，它是御制诗，即由皇帝或大臣出题，由御用诗人们相互写诗吹捧皇帝的。
史称唐肃宗至德二载九月，广平王李俶率朔方、安西、回纥、南蛮、大食之兵廿万年收复唐京城古都长安，平了安?山之乱。
十月肃宗入居大明宫。三年二月丁末，改元乾元。
中书舍人贾至上朝后，在宰相办公的地方写了首诗歌功颂德传诵给门下省与中书省同僚看。
王维做过伪官，因此降职为太子允中，岑参为右补阙属中书省，杜甫为左拾遗属门下省。
而贾至是他们上司，因此三人也各做了一首诗。
现摘录《贾舍人早朝大明宫之作》
【作者】杜甫 【朝代】唐
五夜漏声催晓箭，九重春色醉仙桃。
旌旗日暖龙蛇动，宫殿风微燕雀高。
朝罢香烟携满袖，诗成珠玉在挥毫。
欲知世掌丝纶美，池上于今有凤毛。
而杜甫就因为这段分公案被历朝文人所轻，只为此诗中写了燕雀高三字，被人评为寒酸气相，说他地一生不发达。
b、但是三连平是不允许的，犯了就属“四声八病”中诗病。
4、四声八病
好比踢足球，用了手就是犯规，它有特定的规则。
而格式是律绝的规则，也是是古人评判诗句的标准。
共有八个，即平头，上尾，蜂腰，鹤膝，大韵，小韵，旁纽，正纽。
如今看来这四声八病是有吹毛求疵的倾向，感兴趣的可以去查一下资料。
你是天才，一秒记住：: